《吴宫词》唐·佚名

吴宫：指春秋时期吴王夫差为西施所建的宫殿，如馆娃宫等，常作为咏史怀古的意象，象征奢华与衰亡。

新妆：指宫中女子新化的妆容。

间花光：与鲜花的色彩交相辉映。间，夹杂，相映。

口脂：古代的口红，用胭脂或香料制成。

杂蕊气：混杂着花蕊的香气。形容女子口脂的芬芳。

两生春：指对坐的两人（或人与景）都焕发着春意，充满生机与欢愉。

白苧：指《白苎歌》，是吴地（今江苏一带）的舞曲名，节奏轻快。

舞西施：像西施一样翩翩起舞。西施，春秋时越国美女，被献给吴王夫差，此处代指美丽的舞姬。

宫锦移：宫中锦绣（如地毯、帷幕）因夜雨或舞动而变换位置，暗喻奢华场景的变动不居。移，移动，改变。

宫水浮花：宫苑池水中的落花漂浮。

绕宫树：环绕着宫中的树木。此句暗喻繁华散尽后的寂寥景象。

新化的妆容与鲜花的光彩交相辉映，口红的香气混杂着花蕊的芬芳。相对而坐，彼此都焕发着春意，停下酒杯，人已自醉。高声唱着《白苎歌》，跳起西施般的舞蹈，直到半夜雨来，宫中的锦绣仿佛也随之移动。待到明日重新来到这歌舞之地，只见宫中的流水托着落花，寂寞地环绕着宫树。

这首《吴宫词》是一首典型的咏史怀古之作，通过描绘吴宫昔日的奢华欢宴与今日的冷清寂寥，形成强烈对比，寄托了深沉的历史兴亡之感。全诗艺术手法高超，前四句以细腻的笔触刻画宫廷宴乐的香艳场景：“新妆间花光，口脂杂蕊气”，从视觉与嗅觉两方面渲染出极致的感官享受；“相对两生春，停杯自成醉”则传神地写出了宴饮者沉浸于声色中的迷醉状态，为下文转折埋下伏笔。后四句笔锋一转，引入“半夜雨来”的意象，这既是实写天气变化，更是历史风雨与时代变迁的象征。“宫锦移”三字巧妙，既可能是舞动所致，也暗喻繁华如锦却终将飘零。结尾“明日重来”的场景最具震撼力：歌舞已歇，美人无踪，唯余“宫水浮花绕宫树”，以景结情，意境全出。那漂浮的落花与寂静的宫树，构成了永恒的寂寥图景，与昨日的喧闹形成尖锐对比，无言地诉说着盛极必衰的历史规律。诗人未直接议论，而是通过场景的并置与意象的暗示，引导读者自行体悟，体现了含蓄蕴藉的古典美学。整首诗语言华美而意蕴苍凉，在香艳的铺陈后陡转清冷，具有强烈的艺术张力，是借古讽今、寄托遥深的佳作。

此诗具体创作年代与作者已不可考，从内容与风格判断，当为后世文人模拟唐代咏史怀古诗风，追忆春秋时期吴国旧事而作。诗歌的创作背景深深植根于吴王夫差与越女西施的历史典故。公元前494年，吴王夫差击败越国，越王勾践献美女西施以求和。夫差为西施建造豪华宫室（如馆娃宫），终日沉溺酒色，朝政荒废，最终在公元前473年被越国灭亡，吴宫化为废墟。这一历史事件成为后世文人反复吟咏的题材，用以警示统治者勿耽于享乐，并抒发对历史兴亡、繁华易逝的感慨。诗中“西施”、“白苧”（吴地舞曲）等元素，都明确指向这一历史背景。诗人可能身处朝代更迭或社会动荡时期，借吴宫旧事，寄托对现实的忧虑与对历史规律的思考。此类作品在晚唐尤为盛行，诗人们常通过描写前朝宫殿的荒废，来表达对唐帝国衰落的隐忧与无奈。