《梅二首 其二》宋·陈与义

荒山雪尽：荒凉的山上积雪已经消融。点明时令为冬末春初，环境萧瑟。

水生烟：冰雪融化，水面升起雾气。描绘初春的朦胧景象。

寒英：指梅花。因其在寒冷时节开放，故称。

媚远天：在远处的天空下显得娇媚动人。‘媚’字赋予梅花以人的情态。

乱蕊凝姿：繁密的花蕊在夕阳的余晖中凝结着姿态。‘乱’形容梅花盛开之繁茂。

残照：夕阳的余晖。营造出苍茫、孤寂的氛围。

瘦松含态：清瘦的松树在晚风中含着某种姿态。以松衬梅，突出环境的清冷与梅的坚韧。

翠袖倚修竹：化用杜甫《佳人》‘天寒翠袖薄，日暮倚修竹’诗意，将梅花比作高洁的佳人。

明珰：用明珠制成的耳饰。此处比喻梅花晶莹剔透的花瓣。

傍广川：依傍着广阔的河流。‘广川’与‘修竹’对举，一开阔一修长，丰富画面层次。

丧乱：指当时北宋灭亡、社会动荡的战乱时期。这是理解诗人情感的关键背景。

容鬓改：容颜和鬓发都已改变（衰老）。直接抒发身世飘零之悲。

攀条三嗅：攀着梅枝再三嗅其芬芳。‘三嗅’典出《论语》，孔子见麟而‘反袂拭面，涕沾袍’，有伤时感事之意。

惜流年：惋惜时光流逝。是全诗情感的落脚点。

荒凉的山上积雪消融，水面升起朦胧的烟雾，一株梅花独自绽放，在远天之下显得娇媚动人。繁密的花蕊在夕阳余晖中凝结着姿态，清瘦的松树在晚风前含着情态。我怀疑它是身着翠袖的佳人，正倚靠着修长的绿竹；又仿佛它献上晶莹的耳饰，依傍着广阔的河川。身逢丧乱，只能自叹容颜衰老，我攀着梅枝再三嗅其芬芳，深深惋惜这流逝的年华。

陈与义这首咏梅诗，超越了单纯咏物的范畴，将个人身世之悲与家国兴亡之感熔铸于寒梅意象之中，达到了物我交融的深邃境界。诗的前三联着力刻画梅花所处的环境与姿态。首联以‘荒山’‘雪尽’‘水生烟’勾勒出冬末春初苍茫清冷的背景，而‘独发’‘媚远天’则突显了梅花孤高自赏、在寂寥中绽放生命光彩的特质。颔联与颈联运用了精妙的拟人与比喻手法：‘乱蕊凝姿’‘瘦松含态’以松为伴，烘托其清瘦风骨；‘疑将翠袖倚修竹’化用杜甫诗句，将梅花比作乱世中的高洁佳人；‘若献明珰傍广川’则将其晶莹花瓣比作明珠耳饰，置于开阔河川之畔，画面由近及远，层次丰富，既写出了梅花的形貌之美，更赋予其人格化的精神气质。尾联笔锋陡转，由物及人，直抒胸臆。‘丧乱’二字点明时代背景——靖康之变后的动荡岁月，‘容鬓改’是个人飘零衰老的写照。‘攀条三嗅’的动作，既是对梅花的亲近与欣赏，更暗含孔子‘三嗅而作’的典故，流露出深沉的伤时忧世之情。最后‘惜流年’的慨叹，将对梅花短暂花期的怜惜、对自身年华老去的无奈与对国势衰微的哀痛交织在一起，使全诗的情感升华至家国情怀的高度，沉郁顿挫，余韵悠长。

此诗创作于南宋初期，具体时间可能在宋高宗建炎年间（1127-1130）或稍后。这一时期，金兵南侵，北宋灭亡，中原沦陷，史称‘靖康之变’。陈与义作为江西诗派后期的代表诗人，亲身经历了这场巨大的社会动荡，他自汴京南奔，辗转流离于湖北、湖南、广东等地，饱尝战乱漂泊之苦。国家的覆亡与个人的流离，使其诗风发生了深刻转变，由早年的清新明快转向沉郁悲壮，多寓家国之痛于写景咏物之中。这首《梅二首 其二》正是这一时期的代表作。诗中‘荒山’‘丧乱’等词，直接映射了战乱后山河破碎的社会现实；而‘独发寒英’‘容鬓改’则既是诗人自身处境的写照，也隐喻了在乱世中坚守气节的士人形象。梅花，在此已不仅是传统的君子象征，更承载了诗人对故国沦亡的哀思与自身命运的无尽感慨，具有鲜明的时代印记和深刻的情感内涵。