《寄题江月亭》宋·张栻

寄题：将诗题写于某处，或为某处题诗。此处指诗人未亲临其地，而遥想其景作诗题咏。

江月亭：亭名，具体位置不详，从诗中看应在江边，可观江月之景。

暮气：黄昏时的烟霭、雾气。

集：聚集，笼罩。

斯亭：此亭，指江月亭。

发兴深：引发深远的兴致或诗兴。

凭栏：倚靠着栏杆。

巴水：泛指流经巴蜀地区（今四川、重庆一带）的江水。

东岑：东面的小山。岑，小而高的山。

浅濑：水浅流急之处。濑，从沙石上流过的急水。

金蛇：比喻月光照耀下，水波流动闪烁如金蛇游动。

澄潭：清澈的深水潭。

白璧沉：比喻皎洁的月亮倒影沉入清澈的潭水中，宛如一块白玉沉底。

未归客：未能归家之人，诗人自指。

折尽此时心：此时此刻，愁肠百结，心仿佛被愁思折磨、摧折殆尽。

黄昏的暮霭笼罩着江县，这座亭子最能引发人深远的意兴。倚着栏杆眺望巴地的江水，又见明月缓缓移过东面的山岭。浅滩急流中，月光闪烁如金蛇游动；澄澈的深潭里，月影沉静似白玉沉底。天边那漂泊未归的游子啊，在此刻，愁思已将他的心肠折磨殆尽。

《寄题江月亭》是南宋理学家兼诗人张栻的一首情景交融的五言律诗。诗题虽为“寄题”，实为诗人借想象之景，抒写客居思归的深沉情怀，体现了其诗歌创作中理学思想与诗性审美的巧妙结合。 首联“暮气集江县，斯亭发兴深”，以“暮气”笼罩的苍茫景象开篇，为全诗奠定了沉郁的基调，而“发兴深”则点出江月亭是触发诗人无限诗情与哲思的所在。颔联“凭栏看巴水，见月过东岑”，通过“凭栏”这一动作，将视角从亭中推向广阔的巴山蜀水与天际明月，空间层次分明，画面由近及远，极具纵深感。 颈联“浅濑金蛇动，澄潭白璧沉”是全诗写景的精华，对仗工整，比喻精妙。诗人以“金蛇”喻浅滩上流动闪烁的月光，以“白璧”喻深潭中沉静圆满的月影，一动一静，一明一暗，一急一缓，生动地捕捉了月光在不同水态下的万千姿态，展现出高超的状物技巧和细腻的观察力。这不仅是景物描写，也暗含了诗人对宇宙自然动静相宜之理的体悟。 尾联“天边未归客，折尽此时心”，笔锋陡转，由景及情，直抒胸臆。前六句所描绘的苍茫暮色、浩荡江流、清冷明月，最终都汇聚成对“未归客”内心愁绪的烘托与挤压。“折尽”二字，力道千钧，将抽象的羁旅愁思具象化为一种被反复摧折、近乎断裂的痛感，情感表达真挚强烈，余韵悠长。 整首诗结构严谨，从“发兴”到“见景”，再到“伤情”，脉络清晰。写景瑰丽而含理趣，抒情沉郁而见真淳，充分展现了张栻作为“湖湘学派”代表人物，其诗歌既具理学家的思致，又不乏文学家的才情，是南宋理学诗中艺术成就较高的作品。

此诗创作于张栻的仕宦或游学期间，具体年份难以确考。张栻是南宋著名理学家，与朱熹、吕祖谦并称“东南三贤”，是湖湘学派的集大成者。他一生力主抗金，曾协助其父张浚筹划北伐，后长期在地方为官并主持岳麓书院，讲学授徒。 作为一位理学家，张栻的诗歌创作往往蕴含着对天理、心性的思考，但其诗风并未流于枯燥说理，而是善于将哲思融入对自然景物的生动描绘之中，形成一种“即景即理”的独特风格。《寄题江月亭》正是这一风格的体现。诗中“江月”意象，既是引发诗兴的客观景物，也可能暗含了诗人对永恒自然（江月长存）与短暂人生（客子未归）的对照思考。 从“巴水”等地理意象推断，此诗可能作于张栻在蜀地为官或途经巴蜀之时。南宋时期，巴蜀地区是抗金前线，亦多文人墨客流寓。诗人身处“天边”，眼见暮色江月，感怀自身漂泊、壮志未酬或思乡情切，遂将复杂的心绪寄托于这首题咏诗中。诗题“寄题”二字，也暗示了这可能是一首应友人之请或心有所感而作的遥想之篇，而非即地即景的实录。