《昔柳柳州作永州山水诸记…》宋·佚名

柳柳州：指唐代文学家柳宗元，因其曾被贬为柳州刺史，故世称“柳柳州”。

永州山水诸记：指柳宗元被贬永州司马期间创作的《永州八记》等山水游记散文。

荦确：山石嶙峋、险峻不平的样子。

冒荒筠：覆盖着野生的竹子。筠，竹子的青皮，引申为竹子。

石溜：石上流下的细小水流。

涓涓：细水缓流的样子。

浑：简直，几乎。

侵云：形容山势高耸，仿佛要触及云彩。

绝壑：深险的山谷。

曛：日落时的余光，这里指天色昏暗。

零陵：古地名，即永州，今湖南永州。柳宗元《永州八记》所描绘之地。

林泉：山林与泉石，泛指山水自然景色。

山间溪流穿行于嶙峋怪石之间，溪畔覆盖着野生的竹林。石上涓涓细流，整日都能听到它潺潺的声响。微小的溪水在寒冷时节清澈见底，峡谷两侧的山峰在雪后显得愈发高耸，仿佛要直插云霄。幽深的溪谷里，春意萌动，梅花竞相开放；险峻的山谷中，林木高耸，阳光容易变得昏暗朦胧。这里的景色，应该很像零陵溪上的风光吧，这里的山林泉石，大多与柳宗元笔下描绘的永州山水相似。

这首诗是一首典型的山水纪游诗，其核心在于将眼前实景与文学经典进行互文对照，表达对柳宗元山水游记艺术的追慕与印证。首联“山溪荦确冒荒筠，石溜涓涓尽日闻”，以视觉与听觉结合，勾勒出山野溪石的原生态景象，用“荦确”、“荒筠”、“涓涓”等词，精准捕捉了景物的野逸之趣，与柳宗元笔下“清冷之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋”的审美体验一脉相承。颔联与颈联进一步展开描绘：“微水寒来浑见底”写水之清冽，“峡山雪后欲侵云”状山之巍峨，一低一高，对比鲜明；“深溪春动梅争发”写早春生机，“绝壑林高日易曛”绘山林幽深，一动一静，相得益彰。这四句工整对仗，从不同季节（冬、春）、不同时段（昼、暮）、不同角度（微观、宏观）立体地呈现了峡谷山水的丰富层次与多变风貌。尾联“应似零陵溪上景，林泉多类柳州文”是全诗的点睛之笔，直接点明创作主旨：眼前的山水之所以动人，不仅在于其自然之美，更在于它能唤起读者对柳宗元那些不朽的永州山水记的记忆与联想。诗人通过这种文本与实景的互证，既赞美了自然造化之工，也高度评价了柳宗元山水文学“漱涤万物，牢笼百态”的艺术感染力，使得自然景观因人文精神的注入而更具深度与韵味。整首诗语言清丽，意境幽远，体现了宋代文人将学问、游历与诗歌创作紧密结合的典型风尚。

这首诗的创作背景与宋代文人对唐代文学，尤其是对柳宗元山水散文的推崇密切相关。柳宗元在唐顺宗永贞元年（805年）参与革新失败后，被贬为永州司马。在永州的十年间，他寄情山水，创作了《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《小石潭记》等《永州八记》系列散文，开创了中国文学史上独立而成熟的山水游记文体。这些作品不仅精确描绘了永州山水的奇特风貌，更融入了作者孤寂愤懑又寻求超脱的复杂心境，达到了情景交融的极高境界。到了宋代，柳宗元的文学地位得到进一步确立，其山水游记被视为典范。许多文人墨客在游历山水时，常会自觉或不自觉地以柳文为参照，去发现和品味自然之美。本诗作者在游览某处峡谷时，发现其景致与柳宗元笔下的永州山水神似，故而写下此诗。诗题本身即是一段说明，清晰地交代了由柳文引发联想，再到实地验证的创作心理过程。这反映了宋代“尚理”与“尚学”的文化风气，即文人习惯于在文学传统与当下体验之间建立联系，进行理性的观照与审美的比较，从而使个人的游览体验获得更深厚的文化底蕴。