《次韵周守二首 其二》宋·张嵲

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是古代文人唱和的一种严谨形式。

周守：指诗人的友人，姓周的地方长官（太守）。

际：连接，延伸至。

遥海：遥远的大海，形容视野尽头，水天相接之处。

乘高：登高。

远眸：远望的目光。

风尘：比喻战乱、纷扰的世事。

未艾：没有停止，没有平息。艾，停止。

身世：个人的经历和境遇。

胜：承受，禁得起。

黄菊已过晚：菊花已过了盛开的时节，暗喻时光流逝，好景不再。

浊醪：浑浊的酒，指普通的酒。

瓯：小盆或杯子，此处指酒器。

奉松□：原诗此处缺一字，据诗意推测，可能为“奉松醪”（松树酿造的美酒）或“奉松醴”，意指与友人共饮美酒。

碧溪头：清澈的溪水边，指理想的归隐或相聚之地。

秋天的景色一直延伸到遥远的海边，我登高远望，不禁为这辽阔的视野而感伤。世间的纷扰战乱还未平息，我个人的身世际遇又怎能承受得起这无尽的愁绪？菊花已经过了盛开的晚秋时节，浑浊的酒徒然斟满了酒杯。什么时候才能与友人共饮美酒，在那清澈的溪水源头一醉方休呢？

这首诗是张嵲与友人周守的唱和之作，通过描绘秋日登高的所见所感，抒发了诗人对时局动荡的忧虑、对身世飘零的感慨以及对归隐闲适生活的向往。全诗情感深沉，意境苍茫，体现了南宋初期士人在乱世中的普遍心境。 首联“秋色际遥海，乘高伤远眸”以壮阔的笔触开篇，秋色无边，海天相接，登高望远本应心旷神怡，诗人却用一个“伤”字奠定了全诗感伤的基调。这“伤”既源于空间的辽阔引发的渺小感，更源于对时局的远虑。颔联“风尘方未艾，身世岂胜愁”直抒胸臆，将个人愁绪置于国家动荡的大背景之下，点明了愁苦的根源，使情感具有了时代的厚重感。颈联“黄菊已过晚，浊醪徒满瓯”转而写近景与身边事，以晚菊象征美好时光的流逝，以“浊醪徒满”暗示借酒消愁愁更愁的无奈，情景交融，含蓄隽永。尾联“何时奉松□，一醉碧溪头”则宕开一笔，表达了对远离尘嚣、与知己畅饮的隐逸生活的渴望，以虚写实，更反衬出现实中的苦闷与无奈。 在艺术上，本诗结构严谨，由远及近，由景及情，层层递进。语言凝练而富有张力，如“际”、“伤”、“未艾”、“岂胜”等词，精准地传达了复杂的情感。诗中运用了象征（黄菊、浊醪）和对比（壮阔秋景与个人愁绪、现实纷扰与理想归隐）的手法，增强了诗歌的表现力和感染力，是南宋初期一首优秀的抒情言志之作。

张嵲（1096-1148），字巨山，襄阳人，是南北宋之交的诗人。他生活在北宋灭亡、南宋初立的动荡时期，亲身经历了靖康之变的巨大社会动荡。南宋建立后，高宗赵构定都临安（今杭州），但北方大片领土沦陷，金兵持续南侵，战事频仍，政局不稳，正是“风尘方未艾”的真实写照。 张嵲本人仕途也并非一帆风顺，他曾因直言进谏而遭贬谪，对官场和时局有着深刻的体会。这首《次韵周守二首 其二》的创作时间虽不可确考，但从诗中浓厚的忧时伤世情绪和渴望归隐的心态来看，很可能作于其仕途受挫或对时局深感无力的时期。与友人周守的唱和，既是一种文人间的交际，也是情感宣泄与精神慰藉的方式。在那样一个山河破碎、个人命运如浮萍的时代，登高伤怀、借酒浇愁、向往田园成为许多士人诗歌的共同主题，张嵲此诗正是这一时代心声的典型反映。