《又次韵四首 其三》宋·刘克庄

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是古代文人唱和的一种严谨形式。

溽暑：指盛夏潮湿闷热的天气。

薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。

一尊同：一同饮酒。尊，同“樽”，酒器。

风翻白：风吹动树叶，露出叶背的白色，形容风势不小。

雨渍红：雨水浸染了山梅，使其红色显得更深或更润。渍，浸染。

楚些：指《楚辞》。因《楚辞·招魂》句尾多用“些”（suò）字，故以“楚些”代指《楚辞》或楚地歌谣，此处借指能安抚惊魂的诗文。

缮性：修养本性，使心性归于纯正平和。

真风：指道家或隐逸者所崇尚的自然、纯真之风。

旧学：指过去所学的儒家经典或传统学问。

荒落：荒疏、生疏，因久不温习而遗忘。

浑雄：雄浑、雄健，形容诗歌风格雄壮有力，气魄宏大。

临近溪流以消解这盛夏的闷热潮湿，傍晚时分与友人一同举杯。林间树叶被风吹得翻出白色的叶背，山间的梅花被雨水浸染得愈发红艳。惊扰不定的心神需要《楚辞》那样的篇章来抚慰，修养心性则要依赖那纯真自然的道家之风。感叹自己旧日的学问已然荒疏生疏，却从新作的诗篇中见识到了雄浑刚健的气象。

这首诗是刘克庄《又次韵四首》中的第三首，展现了南宋后期江湖诗派代表人物在特定心境下的写景抒怀。首联“临流清溽暑，薄暮一尊同”，以具体场景开篇，点明时间（薄暮）、地点（临流）、事件（饮酒）与目的（消暑），奠定了全诗闲适而又略带沉郁的基调。颔联“林叶风翻白，山梅雨渍红”是写景佳句，对仗工整，观察入微。“翻白”与“渍红”两个动词运用精妙，前者动态地捕捉了风过林梢的瞬间，后者则静态地描绘了雨水润物的效果，一白一红，色彩对比鲜明，共同构成了一幅夏日雨后山林的生动画面，体现了诗人锤炼字句的功力。 后两联转入抒情与议论。颈联“惊魂须楚些，缮性赖真风”，巧妙用典，将内心的“惊魂”与外在的“楚些”（代表忧愤文学）对应，将修养所需的“缮性”与“真风”（代表道家自然哲学）关联，表达了诗人寻求精神慰藉与人格完善的两种途径：一是从文学中汲取力量，二是向自然与哲理中寻求归宿。这反映了南宋士人在国势衰微、个人境遇坎坷时典型的精神状态。尾联“旧学嗟荒落，新诗识浑雄”，在自谦旧学荒疏的同时，却对“新诗”的“浑雄”风格流露出自信与肯定。这里的“浑雄”既是对所和之诗（或自己新作）的评价，也可能暗含了对一种超越琐碎、直面现实的雄健诗风的追求，与当时部分诗坛流弊形成对照。全诗结构清晰，由景入情，由外及内，语言凝练，情感深沉，在闲适的表象下蕴含着对个人修养、文学价值与时代精神的深刻思考，是刘克庄融汇情景与理趣的代表性作品。

此诗创作于南宋中后期，具体年份不详，当为刘克庄晚年作品。刘克庄一生历经宁宗、理宗、度宗三朝，仕途坎坷，屡遭贬谪。他早年受“永嘉四灵”影响，后转而推崇陆游、杨万里，并成为江湖诗派的领袖人物之一。江湖诗派诗人多为在野文人，诗作常反映社会现实与个人感慨。这首诗题为“又次韵四首”，表明是系列和诗中的一首。“次韵”是文人之间常见的诗歌唱和形式，往往既是对友情的维系，也是诗艺的切磋。 创作此诗时，南宋王朝处于内忧外患之中，外部面临蒙古（元）的强大压力，内部党争不断，国势日颓。刘克庄作为一位关心国事的诗人，内心充满忧愤与不安，这或许便是诗中“惊魂”的由来。同时，晚年的他经历了宦海沉浮，对功名仕途有了更深的反思，转而更多地向老庄哲学与自然山水寻求精神寄托，诗中“缮性赖真风”正是这种心态的写照。此次唱和，可能发生在一次友人间的夏日雅集，面对自然景物，诗人触景生情，既抒发了对时光流逝、学问荒疏的感慨，也通过对“新诗浑雄”的肯定，表达了在衰世中坚守文学品格与精神力量的决心。