《题鲜于蹈夫墨梅二绝句 其一》元·虞集

鲜于蹈夫：元代画家鲜于枢（字伯机，号困学民），以书法、绘画闻名，尤擅墨梅。

墨梅：用水墨画成的梅花，不施彩色，重在表现梅花的清雅风骨。

黄帘绿幕：指室内悬挂的黄色帘子和绿色帷幕，营造出一种幽深、雅致的氛围。

护轻寒：遮挡着初春的微寒，暗示画作欣赏的环境与时节。

叩画栏：轻轻敲击或倚靠画室的栏杆，是回忆中观赏画作时的动作。

红烛泪残：蜡烛燃烧将尽，烛泪堆积，暗示夜深或时光流逝，也烘托出寂寥的氛围。

玉人：容貌美丽的人，既可指女子，也可指风度翩翩的男子（此处可能指画家或画中意境所引发的联想）。

绮窗：雕刻或装饰精美的窗户。

黄色的帘幕与绿色的帷帐，遮挡着初春的微寒，我依然记得当年，曾在此处轻轻叩击画栏。红烛燃尽，烛泪堆积，人声已归于寂静，仿佛那如玉般美好的人，曾隔着这精美的窗户，静静观赏过这幅墨梅。

虞集此诗是为友人鲜于枢的墨梅画所作的题画诗，其精妙之处在于避实就虚，不直接描摹画中梅花的形态，而是通过营造一个追忆性的场景来烘托画作的意境与魅力。首句“黄帘绿幕护轻寒”以富丽而幽静的室内陈设开篇，既点明了赏画的环境，又以“护轻寒”三字暗示了梅花所象征的早春时节，环境烘托手法运用得十分巧妙。 第二句“犹忆当年叩画栏”将时间拉回过去，一个“叩”字动作感极强，仿佛诗人正沉浸在对往昔赏画情景的深情回忆中。这种时空转换的写法，使静态的画作在诗人的记忆里变得生动可感。后两句“红烛泪残人语寂，玉人曾隔绮窗看”是全诗意境的高潮。诗人以“红烛泪残”的意象暗示夜深人静，赏画活动已近尾声，万籁俱寂之中，唯有画作的精神留存。而“玉人曾隔绮窗看”更是神来之笔，它引入了一个虚拟的观者形象——“玉人”。这位“玉人”可能是画中梅花意境的化身，也可能是画家高洁人格的投射，甚至是所有知音的象征。她（他）隔着绮窗“看”的，既是画中之梅，也可能包含了看画之人（诗人自己），亦或是窗外真实的梅花？这种多重指涉和意境叠加，极大地拓展了诗歌的想象空间，使得墨梅画作清雅绝尘、引人遐思的艺术效果跃然纸上。全诗语言清丽含蓄，情感深沉内敛，通过环境、动作、光影和虚拟人物的层层渲染，出色地完成了对一幅墨梅画作的诗意再创造，体现了元代文人题画诗追求“不即不离”、“意在言外”的审美趣味。

此诗创作于元代中后期，是虞集为同时代著名书法家、画家鲜于枢（鲜于伯机）的墨梅画所作的题诗。鲜于枢与赵孟頫齐名，同为元代书画界的领袖人物，其墨梅画承袭宋人传统，注重表现梅花的清劲与孤傲。虞集作为“元诗四大家”之一，官至奎章阁侍书学士，是当时文坛的盟主，他与鲜于枢等艺术家交往密切，常有诗文唱和与书画题跋。 元代是题画诗发展的繁荣期，文人将诗歌、书法、绘画三者结合，视为综合性的艺术实践与文人雅趣的体现。虞集的这首诗正是在这样的文化背景下产生。诗中追忆的“当年”赏画情景，可能发生在某个文人雅集之上，也可能是在鲜于枢的私人画室中。通过题诗，虞集不仅表达了对友人画艺的赞赏，更借由对往昔雅集时光的追忆，抒发了对高雅艺术生活的向往以及对知音情谊的珍视。同时，“玉人”意象的运用，也隐约透露出元代文人画追求理想人格投射与意境美的创作倾向，使得这幅墨梅超越了简单的物象描摹，成为精神与风骨的象征。