《登舟雨作再作一绝》宋·范成大

登舟雨作：登船时正下着雨。作，兴起，这里指下雨。

再作一绝：再次创作一首绝句。绝，指绝句，一种四句的诗歌体裁。

平生：一生，有生以来。

过眼：从眼前经过，指所见。

未省：不曾，没有。省（xǐng），知道，明白。

经行：经过，行走。这里指旅途经历。

烟雨连山：如烟似雾的细雨笼罩着连绵的山峦。

催去棹：催促着离去的船只。棹（zhào），船桨，代指船。

青壁：青色的山崖石壁。

题诗：在石壁或名胜处题写诗句，是古代文人雅士的常见行为。

我一生见过无数风景，却从未在旅途中遇到过如此奇妙的景象。连绵的烟雨笼罩着群山，仿佛在催促我乘坐的船只赶快离去，竟不容许我在那青翠的石壁上再多停留片刻，题诗留念。

这首七言绝句是南宋诗人范成大旅途即景之作，以简练的笔触勾勒出一幅烟雨催舟的山水画卷，并巧妙融入了文人雅趣受阻的微妙遗憾，展现了诗人敏锐的观察力和含蓄的情感表达。 前两句“平生过眼无穷景，未省经行有此奇”，以强烈的对比手法开篇。诗人以“平生”所见之“无穷”作为铺垫，反衬出眼前景色的“奇”特与罕见，瞬间将读者的注意力聚焦于当下。一个“奇”字，既是全诗情感的触发点，也为后文的描写定下了基调。 后两句“烟雨连山催去棹，不容青壁更题诗”，是全诗的精髓所在。诗人运用了拟人化的修辞，将自然景象赋予了人的意志。“烟雨连山”本是静态的风景，一个“催”字，却使之动态化、人格化，仿佛这迷蒙的雨雾有了情感，在急切地催促旅人离去。这种写法，既生动地描绘了雨势连绵、行舟不得不发的客观情境，又微妙地传递出诗人身不由己、行程匆匆的主观感受。末句“不容青壁更题诗”，则将这种人与自然互动的意趣推向高潮。在青壁题诗，是古代文人墨客寄情山水、留下印记的雅事。而此刻，无情的烟雨“不容”诗人如此，使得一场本可发生的风雅之举戛然而止，留下了一丝淡淡的、无可奈何的遗憾。这种遗憾并非沉重的悲愁，而是一种带着审美愉悦的轻微怅惘，体现了宋代文人含蓄蕴藉的情感特质。 整首诗语言平实而意境深远，画面感极强。诗人并未对“奇景”做具体细致的工笔描绘，而是通过“烟雨连山”的朦胧意象和“催去棹”、“不容题诗”的动态心理感受，引导读者去想象和填充那一片空濛奇丽的山水世界，充分体现了中国古典诗歌留白的艺术魅力。它既是一首出色的山水记游诗，也含蓄地表达了人生旅途中的偶然、际遇与些许不可控的怅然，具有丰富的审美层次。

此诗创作于范成大晚年的一次旅途之中。范成大是南宋中兴四大诗人之一，以田园诗和使金纪行诗著称，晚年退居石湖，号石湖居士，但其间亦有出游。这首诗记录的正是他某次乘船出行，登船时恰逢下雨，被眼前雨中山景所震撼，即兴而作。 南宋时期，虽然国力偏安，但文化尤其诗词创作极为繁荣。文人雅士寄情山水、在旅行中即景抒怀成为一种普遍风尚。题壁诗作为文人交流情感、展示才学的一种方式，在当时非常流行。著名的石壁、崖刻往往成为文化地标。此诗中的“青壁更题诗”正是这种文化习俗的反映。 诗歌题为“再作一绝”，说明诗人在此景此前可能已有一作，此为第二首。这体现了宋代诗人创作中常见的“次韵”、“叠韵”或即兴连作的习气，也侧面反映了眼前景色给诗人带来的强烈创作冲动。然而，连绵的烟雨不仅构成了奇景，也成了阻碍——它催促行舟，使得诗人无法从容泊岸，在青壁上题写诗句以纪此游。这一细节，生动地捕捉了旅途中的偶然与无奈，将自然景象与文人的文化生活紧密相连，使得这首小诗超越了单纯的写景，而具有了更丰富的文化意涵和人生况味。