《观洛神图慨然有作三首 其二》宋·李纲

慇勤：情意恳切深厚的样子。

遵渚：沿着水中的小洲。渚，水中的小块陆地。

馈明珰：赠送明珠耳饰。明珰，用明珠做成的耳饰，常作为定情信物。

情托微波：将情意寄托于微小的水波。此句化用曹植《洛神赋》中“托微波而通辞”的典故。

事渺茫：指人神相恋之事虚无缥缈，难以实现。

油壁：指油壁车，古代一种用油涂饰车壁的华美小车，多为女子所乘。此处代指洛神所乘之车。

却归天上去：指洛神最终驾车返回天上。

沙晴：晴朗的沙滩。

水禽翔：水鸟飞翔。

她曾沿着水洲，情意恳切地赠我明珠耳珰，这份情意虽托付于微波，却终究是虚无缥缈。如今，那华美的油壁车已返回天上，只留下晴朗的沙滩，空见水鸟在自由地飞翔。

这首诗是李纲观《洛神图》后所作，借曹植《洛神赋》的典故，抒发了对美好事物转瞬即逝、理想与现实存在鸿沟的深沉感慨。首句“慇勤遵渚馈明珰”直接切入《洛神赋》中洛神赠珰的情节，以“慇勤”二字点出洛神的情意，也暗含了曹植（或观画者）的珍视。次句“情托微波事渺茫”是全诗的诗眼，既是对《洛神赋》原文“托微波而通辞”的化用，更将原典中那份朦胧的期待，升华为一种清醒的认知——人神之恋，终归是虚无缥缈的。一个“渺茫”，道尽了理想与现实的巨大隔阂，充满了怅惘之情。 后两句笔锋一转，从追忆回到现实图景。“油壁却归天上去”以洛神乘车的离去，象征美好事物的消逝，充满了动态的失落感。结句“沙晴空见水禽翔”则宕开一笔，以景结情：洛神已去，天地间只剩下晴朗的沙滩和自在飞翔的水鸟。这“空见”二字，与前文的“渺茫”遥相呼应，强化了人去楼空的寂寥与失落。飞翔的水鸟反衬出观画者（或曹植）内心的凝滞与孤独，形成强烈的动静对比。整首诗语言凝练，意境深远，通过巧妙的用典和情景交融的手法，将对一幅画的观感，升华为对人生际遇、理想幻灭的普遍性咏叹，体现了宋代文人诗重理趣、尚含蓄的审美倾向。

此诗创作于两宋之交，作者李纲是著名的抗金名臣、政治家、文学家。他一生力主抗金，却屡遭排挤，壮志难酬。这首诗虽题为观画，实为借古抒怀。曹植在《洛神赋》中寄托了对理想（或指甄宓）可望而不可即的苦闷，这与李纲身处乱世、报国无门的政治失意心境有相通之处。观《洛神图》这一行为，触发了李纲内心深处的共鸣。他将自己比作现实中求索的“陈思王”（曹植），而将抗金复国的理想、政治清明的愿景，比作那美丽而遥远的“洛神”。诗中“事渺茫”、“却归天上”的慨叹，不仅是对神话爱情悲剧的感喟，更是对自身坎坷仕途和南宋朝廷偏安一隅现状的隐晦投射。因此，这首诗超越了单纯的题画咏史，成为一首蕴含个人身世之感和时代忧患意识的政治抒情诗。