《新荷》佚名

败荷：指已经凋零枯萎的荷叶。

照眼：形容光彩夺目，引人注目。

含香：指荷花含苞待放，仿佛蕴含着香气。

月帝：指月亮，古人常将月亮拟人化，尊称为“月帝”。

青玉匣：比喻荷叶，因其形状圆润、色泽青碧如玉，如同一个匣子。

金童：指太阳或阳光，此处拟人化，形容阳光下的荷叶。

碧铜钱：比喻新生的、圆圆的荷叶，因其形状和颜色像青绿色的铜钱。

重露：浓重的露水。

资清气：滋养、增添了清雅的气息。

华峰：指荷花的花苞，因其形状似山峰。

般捧：像盘子一样托着。般，通“盘”。

烂红鲜：形容荷花盛开时鲜艳夺目的红色。

凋零的残荷已经落尽，新生的荷叶圆润可爱，那光彩照人、含苞待放的姿态，让人心生怜爱。月亮仿佛前来寻找那青玉匣般的荷叶，而阳光下的荷叶，则像金童认出了碧绿的铜钱。新荷已经承载了浓重的露水，滋养着清雅的气息，又多么幸运，有轻风拂过，扫去了淡淡的烟霭。远处那如山峰般挺立的花苞，正展现出完美的姿态，待到花开时，它将像盘子一样托出那鲜艳夺目的红莲。

这首《新荷》是一首咏物七言律诗，以细腻的笔触和丰富的想象，描绘了初夏时节新荷初生的动人景象，并寄托了对生命绽放的美好期许。全诗结构严谨，对仗工整，语言清丽，意境优美。 首联“败荷已尽小荷圆，照眼含香尚忍怜”，通过“败荷”与“小荷”的对比，点明了时序更迭，突出了新生荷叶的圆润可爱。“照眼含香”四字，从视觉与嗅觉两个角度，生动地写出了新荷的生机与魅力。颔联“月帝来寻青玉匣，金童立认碧铜钱”运用了拟人与比喻的双重手法，想象奇特。“月帝”与“金童”分别代指月光与日光，赋予自然景物以灵性；“青玉匣”与“碧铜钱”的比喻，既贴切地描绘了荷叶的形状与色泽，又增添了典雅与活泼的趣味。颈联“已凝重露资清气，何幸轻风扫淡烟”，转向对荷塘环境的描写，露水滋养其“清气”，轻风拂去其“淡烟”，营造出一种清幽、空灵的意境，也暗喻了高洁品格的养成需要环境的涤荡与滋养。尾联“远有华峰全美在，花开般捧烂红鲜”，将视线投向未来的花苞，以“华峰”喻其挺立之姿，以“般捧烂红鲜”想象其盛放之景，充满了动态美与绚丽的色彩感，将对新荷的喜爱升华为对生命圆满、绚烂绽放的热烈赞颂。整首诗不仅是对自然物的精细刻画，更蕴含了对新生力量的赞美与对美好未来的憧憬，体现了咏物诗“体物肖形，传神写意”的艺术追求。

这首诗的具体创作年代与作者已不可考，但从其题材、风格及“月帝”、“金童”等带有道教色彩的词汇来看，可能创作于唐宋时期，作者或为一位具有隐逸情怀或道家思想的文人。咏荷是中国古典诗歌的经典题材，自《诗经》、《楚辞》起便有吟咏，至唐宋达到高峰。荷花因其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品性，常被文人用以象征高洁、清雅的君子人格。此诗题为“新荷”，聚焦于荷叶初生、含苞待放的阶段，而非盛开的莲花，视角较为独特。它可能创作于初夏时节，诗人漫步荷塘，见残荷褪去，新绿盎然，生机勃发，心有所感而作。诗中“败荷已尽”暗示了旧事物的消亡与新陈代谢的自然规律，而“小荷圆”、“华峰全美”则表达了对新生与未来的无限期待，反映了古人于自然景物中感悟生命哲思的普遍心态。