《和张晋彦游岳麓》宋·佚名

斋舫：指书斋或文人雅士乘坐的船。舫，船。

凌烟浦：渡过烟雾笼罩的水边。凌，渡过；浦，水边。

云屏：形容云雾缭绕的山峰如同屏风。

入画图：景色优美，仿佛进入了画中。

日烘花炫昼：阳光照耀，花朵在白天显得格外绚烂。烘，烘烤，引申为照耀；炫，光彩夺目。

风定水明湖：风停了，湖水清澈明亮。

布谷：布谷鸟，其叫声似“布谷”，常在春耕时节鸣叫，催促耕种。

提壶：鸟名，即鹈鹕，一说为提壶鸟，其叫声似“提壶”，常被诗人联想为劝酒。

劝客沽：劝客人买酒。沽，买酒。

湘中：指湖南地区，岳麓山位于湘江之畔。

赋咏：作诗吟咏。

继三都：继承《三都赋》的传统。《三都赋》是西晋左思的名篇，曾引起“洛阳纸贵”，此处借指写出可与名篇媲美的佳作。

乘着书斋般的游船，渡过烟波浩渺的水岸；云雾缭绕的山峰，如同画屏映入眼帘。阳光和煦，照耀得春花在白昼里绚烂夺目；风平浪静，一湖春水清澈明亮如镜。布谷鸟声声，催促着春耕播种；提壶鸟啼鸣，仿佛在劝客沽酒畅饮。湘中的美景真是无穷无尽，我要写下诗篇，希望能继承《三都赋》那样的文采风流。

这首诗是一首优美的山水纪游诗，描绘了春日游览岳麓山及湘江一带的秀丽风光，并表达了诗人欲以诗笔记录胜景、追慕前贤的雅兴。全诗对仗工整，语言清丽，意境开阔，充分展现了宋代山水诗的典型风貌。 首联“斋舫凌烟浦，云屏入画图”，以动感起笔，“凌”字写出舟行水上的轻盈，“入”字则将静态的山景动态化，仿佛云雾山峦主动融入画境，构思巧妙。颔联“日烘花炫昼，风定水明湖”是写景名句，炼字精到。“烘”字赋予阳光以温度和质感，“炫”字极写春花在充足光照下的艳丽夺目；“定”与“明”则形成因果关系，风停则水静，水静则湖明，观察细致入微，画面感极强，体现了诗人对自然光影变化的敏锐捕捉。 颈联由视觉转入听觉，“布谷催春种，提壶劝客沽”，巧妙运用拟人手法和双关意象。布谷鸟和提壶鸟的鸣叫，既是春日田野的生动点缀，又暗含了农耕与宴游的世俗乐趣，使画面充满了生机与生活气息。尾联“湘中无限景，赋咏继三都”，由景生情，直抒胸臆。面对湘中无尽美景，诗人激发了创作豪情，希望自己的诗作能媲美左思的《三都赋》，这既是对眼前景色的极高赞美，也流露出文人以诗文立言传世的文化自信与高雅志趣。 整首诗结构严谨，从出行、观景到感怀，层次分明。写景既有宏观的山水画卷，又有微观的光影声色；抒情则含蓄而昂扬，将游览之乐升华为艺术创作的冲动，体现了宋代文人将自然审美与精神追求相融合的典型心态，是一首情景交融、格调清新的佳作。

此诗题为《和张晋彦游岳麓》，是一首唱和之作。张晋彦生平不详，当为作者友人。岳麓山位于湖南长沙湘江西岸，是南岳衡山七十二峰之一，以风景秀丽、文化底蕴深厚著称，岳麓书院即坐落于此。自唐宋以来，便是文人墨客游览题咏的胜地。 从诗的内容和风格推断，此诗应创作于宋代。宋代是山水诗和文人雅集唱和极为兴盛的时期。诗人与友人同游岳麓，被湘中山水的春色所感染，遂作诗唱和。诗中“赋咏继三都”之语，流露出对西晋文学家左思的追慕，也反映了宋代文人普遍崇尚魏晋风骨、重视辞赋创作的文化氛围。此次游历可能发生在某个春日，诗人与友人乘船沿湘江而行，登临岳麓，饱览湖光山色，感受田园生机，从而触发了诗兴。这类文人交游与山水寻幽的活动，是宋代士大夫文化生活的重要组成部分，诗歌既是记录见闻的载体，也是交流情感、展示才学的媒介。