《虞美人·龙香浅渍罗屏折》宋·吴文英

龙香：一种名贵的香料，常制成饼状或丸状，用于熏香。

浅渍：微微浸染。此处形容香气若有若无地渗透。

罗屏：丝罗制成的屏风。

睡思低眉月：形容女子睡意朦胧，低垂的眉黛如弯月。

闲愁闲闷：无端的忧愁和烦闷。

心似窗前梅影、一般清：内心如同映在窗前的梅花影子一样清冷、孤寂。

绣市：绣花的帷帐。

流苏：用五彩羽毛或丝线制成的穗状垂饰，常装饰在帷帐、车马等处。

华胥梦：指梦境。典出《列子·黄帝》，黄帝昼寝，梦游华胥氏之国，后用以指理想的安乐和平之境或泛指梦境。

枕山：指枕头。古代枕头有瓷枕、玉枕等，形如山，故称。

轻戛：轻轻碰触、敲击发出的声音。

宝钗：女子发髻上的金玉首饰。

粉褪香腮：脸上的脂粉褪去，露出肌肤。

鬓鸦青：形容鬓发乌黑如鸦羽。

龙涎香的香气若有若无地浸染着曲折的罗屏。睡意朦胧的女子，低垂的眉黛宛如弯月。那些无端的愁绪与烦闷，似乎都与她无关。她的内心，就像映在窗前的梅花疏影一般，清冷孤寂。绣花的帷帐交叠掩映，流苏轻轻摇动。她刚刚从一场华胥美梦中醒来。头枕在瓷枕上，轻轻碰响了发间的宝钗。脸上的脂粉已然褪去，香腮微露，乌黑的鬓发也有些零乱了。

这首《虞美人》是南宋词人吴文英的闺情词代表作之一，充分体现了其密丽深曲、时空交错的艺术风格。词作以一位闺中女子的睡起情态为切入点，通过细腻的感官描写和幽微的心理刻画，营造出一种迷离惝恍的意境。上片以“龙香”、“罗屏”、“低眉月”、“梅影”等意象，构建了一个精致而封闭的闺阁空间，而“闲愁闲闷不关心”的表述，实则运用了反衬手法，以表面的“不关心”反衬出内心深藏的孤清，正如那“窗前梅影”，疏淡而冷寂。下片“一觉华胥梦”是词意的关键转折，将现实与梦境勾连。梦中的安乐（华胥）与醒后的“粉褪香腮零乱”形成鲜明对比，暗示了美好时光的短暂与易逝。末句对女子晨起容妆的细节捕捉——“枕山轻戛宝钗声”、“粉褪”、“鬓鸦青”，笔触极为细腻，充满了官能之美，同时也暗含了青春易逝的淡淡哀愁。全词辞藻华美，意象绵密，结构上打破线性叙事，通过感觉的跳跃与叠加，创造出一种如梦幻影般的艺术效果，是梦窗词幽邃词境的典型体现。

此词为吴文英《虞美人》组词中的第三首，题为“借韵”，即借用他人词作的韵脚进行创作，是宋代词人常见的唱和与竞技方式。吴文英生活在南宋中后期，一生未第，游幕于江浙一带，其词多感怀身世、追忆旧情，风格独特，在南宋词坛自成一格，与周邦彦并称“周吴”。这首词的创作具体背景已不可详考，但从内容看，当属其擅长的闺情题材。南宋后期，词坛创作更趋精致化、内向化，吴文英的词正是这一趋势的集大成者。他深受晚唐李商隐诗风影响，追求语言的秾丽与意境的深隐，其词往往通过密集的意象和跳跃的结构来表现幽微难言的心绪。这首《虞美人》虽写闺情，却可能寄托了词人自身某种人生如梦的感慨，或是对过往美好情事的追忆。其精雕细琢的语言和朦胧的意境，也反映了南宋后期格律词派对艺术形式美的极致追求。