《应天长·花港观鱼》宋·张矩

岸容浣锦：形容岸边景色如洗过的锦绣般明丽。浣，洗涤。

波影堕红：指水中倒映着岸上红花，仿佛红色坠落波心。

纤鳞：指细小的鱼鳞，代指小鱼。

凫唼：野鸭啄食。唼，鱼或水鸟吃食的声音。

禹浪：传说大禹治水时龙门之浪，此处比喻鲤鱼跃龙门，化龙之机。

未成头角：尚未长出龙角，比喻尚未显达。

吞舟胆犹怯：形容鱼虽小，却有吞舟之鱼的胆量，但仍显怯懦。吞舟，指能吞下船只的大鱼。

匝：环绕，周遍。

暗泉流接：指地下暗流与江河湖海相通。

楚天远：南方的天空遥远。楚，泛指江南地区。

尺素：书信。古代用一尺长的绢帛写信。

停楫：停下船桨，指停船等待。楫，船桨。

涌金楼：杭州西湖十景之一“涌金门”附近的楼阁。

带草帟烟：草木如带，烟雾如帷幕。帟，小帐幕。

城堞：城墙上齿状的矮墙。

暮榔敲月：傍晚时分，渔人敲击船板（榔）的声音仿佛敲打着月光。榔，驱鱼入网的木棒。

濠梁兴：指观鱼之乐。典出《庄子·秋水》庄子与惠子濠梁观鱼之辩。

归未惬：归去的心情尚未满足。惬，满足，快意。

袖携留摺：衣袖中携带着（记录观鱼之乐的）诗稿或便笺。摺，折叠的纸张。

指鱼水：指着鱼和水。

心期：心中的期许、默契。

三叠：指《阳关三叠》曲，常用于送别，此处引申为离别的哀怨。

岸边景色如洗过的锦绣，波光中倒映着坠落的红花，灵巧的小鱼正躲避着野鸭的啄食。它们虽有跃龙门的潜质却未成气候，空有吞舟之胆仍显怯懦。西湖山水之外，便是浩瀚江海环绕。只怕这水下自有暗流与远方相接。南方的天空如此遥远，期盼的书信杳无音讯，白白耽误了停船等待的时机。 环顾四周，涌金楼在草木烟雾的萦绕中，于城墙边显得缥缈迷离。渐渐看见暮色中渔人敲榔之声仿佛敲打着月光，轻舟如落叶般纷乱。观鱼的雅兴已尽，归去却意犹未尽。记得旧日同游的伴侣，袖中还携留着当时的诗稿。指着这鱼水相得的景象说，这始终是我们心中的默契，就不要去怨恨那离别之曲了。

这首《应天长·花港观鱼》是宋代词人张矩描绘西湖十景的组词之一，以细腻的笔触和丰富的典故，将观鱼之乐与人生感怀巧妙融合，展现了南宋文人词婉约含蓄、意境深远的艺术特色。 词的上片紧扣“观鱼”主题，起笔“岸容浣锦，波影堕红”便以工整的对偶和鲜丽的色彩勾勒出花港春日明媚的图景。“纤鳞巧避凫唼”一句，动态刻画小鱼机敏，充满生趣。随后笔锋一转，引入“禹浪”与“吞舟”的典故，将小鱼赋予宏大的象征意义——既暗喻士人怀才待时的状态，又透露出在庞大现实（江海暗泉）前的渺小与怯懦。由实景鱼趣升华为人生际遇的隐喻，过渡自然，意蕴陡增。“楚天远，尺素无期”则巧妙融入相思怀人的传统意象，使“停楫”的等待兼具了具体与抽象的双重含义，情感层次丰富。 下片空间展开，从近观鱼水转向远眺湖山城楼。“涌金楼”带出具体地点，“带草帟烟，缥缈际城堞”以朦胧笔法渲染暮色，画面空灵。“暮榔敲月，轻舫乱如叶”是词中炼句的典范，听觉（敲榔）与视觉（月、叶）通感，一个“敲”字赋予月光以质感，“乱如叶”则写尽湖面晚归舟船的纷繁与轻灵，极富诗情画意。结尾处，词人引用“濠梁之辩”的典故点明观鱼主旨，并追忆“旧伴”，将眼前的鱼水之乐与往昔的知交之情相联系。“指鱼水，总是心期”是全词的点睛之笔，鱼水相得既是自然和谐之景，更是知己相契、心志相投的象征。最后以“休怨三叠”作结，在淡淡的离愁别绪中注入一份豁达与慰藉，余韵悠长。 全词结构严谨，从眼前实景到人生隐喻，再到历史空间与个人记忆的穿插，体现了南宋风雅词派注重章法和思力的特点。语言精工雅致，用典贴切无痕，在描绘西湖美景的同时，深深寄寓了文人的身世之感与精神追求，是一首情景交融、理趣兼备的佳作。

这首词出自南宋词人张矩的组词《应天长·西湖十景》。南宋时期，偏安一隅的朝廷定都临安（今杭州），西湖成为都城最重要的游览胜地，其美景被文人反复题咏，逐渐形成了系统性的“西湖十景”称谓。张矩这组词便是早期以词体系统吟咏“西湖十景”的代表作之一，具有重要的文学与地理文化价值。 “花港观鱼”位于西湖西南角，南宋时是内侍官卢允升的私家花园，园中凿池养鱼，成为一景。词人游览此地，不仅为赏景，更在景致中寄托情怀。当时宋金对峙，北方国土沦丧，许多南渡文人身怀才学却难有作为，如同词中“禹浪未成头角”的鱼儿，处境微妙。西湖的繁华秀美与家国隐忧、个人前途的渺茫常交织在文人心中。张矩此词，表面写观鱼之乐，实则暗含了对于时机、际遇以及知音难觅的复杂感慨。词中“湖山外，江海匝”的广阔视野，以及“楚天远”的遥远怀想，都隐约透露出超越西湖一隅的对更广大世界的关注与无奈。这种将个人闲情逸致与时代氛围、人生思考紧密结合的创作方式，正是南宋中后期文人词的典型特征。