《摸鱼儿·荼》宋·佚名

摸鱼儿：词牌名，又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。

荼：此处指荼蘼花，蔷薇科植物，春末夏初开花，色白，有香气，常被视为春天最后的花，故有“开到荼蘼花事了”之说。

莓墙：长满苔藓的墙壁。莓，苔藓。

柳绵低度：柳絮低低地飘飞。

秾阴涨绿：浓密的树荫下，绿色仿佛在涨溢。秾，花木繁盛的样子。

冰钿碎：形容荼蘼花洁白的花瓣像碎冰或碎玉片一样。钿，用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。

浥浥麝兰成阵：形容荼蘼花的香气浓郁，像麝香和兰草混合的香气阵阵袭来。浥浥，香气浓盛的样子。

姑射瑶姬：传说中的仙女。《庄子·逍遥游》有“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子”。瑶姬，亦为神话中的仙女。此处比喻荼蘼花如仙子般清丽脱俗。

青幰游琼苑：想象仙女乘坐青色车幔的车子在仙境中游览。幰，车上的帷幔。琼苑，玉饰的园林，指仙境。

寿阳鬓：用寿阳公主梅花妆典故。相传南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，后宫女效之，称“梅花妆”。此处形容荼蘼花瓣如梅花般飘落美人鬓边。

梨花雪：形容荼蘼花色白如雪，可与梨花相比。

讲道全无清韵：意思是说（荼蘼花）若论起来，全然没有（梨花那种）清雅的韵致。讲道，论说。

柔条不受真珠露：荼蘼柔嫩的枝条似乎承受不住露珠。真珠露，珍珠般的露水。

滴沥紫檀心晕：露水滴下，在花心（或花蕊）处晕染开，颜色如紫檀。紫檀心，可能指荼蘼花的花心颜色。

挼放金樽：揉搓（荼蘼花）放入金酒杯中。挼，揉搓。

拚作通宵饮：甘愿彻夜饮酒。拚，甘愿，不顾惜。

翠幄低云：绿色的帐幕低垂如云。幄，帐幕。

玉薰泛梦：在缭绕的香气中，思绪如泛舟般进入梦境。玉薰，形容香气高雅。

路入醉乡稳：稳稳地进入了醉乡。醉乡，指醉酒后神志不清的境界。

正是苔藓爬满墙垣、柳絮低飞的时节，枝头那些红红紫紫的春花都已凋零殆尽。浓密的树荫下，绿色仿佛在涨溢，那洁白如碎玉的荼蘼花瓣，散发着阵阵麝兰般浓郁的香气。它的仙姿如此柔嫩，令人欣喜，宛如姑射山上的瑶姬仙子，乘着青幔车在琼楼玉宇间游赏。风前它也似有无限幽恨，就像那宫中的梅花，飘散着香气，坠落着粉瓣，轻轻点缀在美人的鬓角。 它的花色洁白如梨花覆雪，但若论清雅的韵致，却全然不及。又何曾能留驻到春意阑珊的晚春时分？它柔嫩的枝条似乎承受不住珍珠般的露水，露珠滴下，在紫檀色的花心晕染开来。然而它的芬芳又是如此温润，正待我揉搓几片放入金樽，甘愿为它彻夜痛饮。待到日头高起，慵懒困倦，任凭那翠绿的帐幕低垂如云，在馥郁的香气中思绪飘入梦境，稳稳地踏上通往醉乡之路。

这首《摸鱼儿·荼》是一首咏物词，以细腻的笔触、丰富的想象和深婉的情致，描绘并礼赞了春末夏初盛开的荼蘼花。词的上片重在描摹荼蘼花的形、色、香、神。开篇以“莓墙”、“柳绵”、“红紫飞尽”点明时令，为荼蘼的登场铺设了一个众芳摇落的独特舞台。接着，“秾阴涨绿冰钿碎”一句，以“涨绿”写叶之浓密生机，以“冰钿碎”喻花之洁白晶莹，视觉形象鲜明。“浥浥麝兰成阵”则从嗅觉角度渲染其香气之馥郁。随后，词人展开奇幻的联想，将荼蘼比作“姑射瑶姬”，赋予其超凡脱俗的仙姿，又将其飘落比作“宫梅”点染“寿阳鬓”，既增添了历史文化的韵味，又暗含了美人迟暮、芳华易逝的淡淡哀愁。 下片转入更深层的品评与抒情。先以“梨花雪”作比，却言其“全无清韵”，看似贬抑，实为欲扬先抑，强调荼蘼独特的风致不在“清雅”，而在其引发的沉醉之感。“柔条不受真珠露，滴沥紫檀心晕”二句，刻画极为精细，将花之娇柔与露之晶莹、心之紫檀色交织成一幅动人的微观图景。最后，词人的情感喷薄而出，“待挼放金樽，拚作通宵饮”，直抒愿与花同醉的豪情。结尾“任翠幄低云，玉薰泛梦，路入醉乡稳”，营造了一个迷离惝恍的意境，词人甘愿沉醉于这荼蘼带来的芬芳与梦幻之中，以此对抗春光流逝的无奈。全词运用了拟人、比喻、典故等多种艺术手法，将咏物、抒情、言志巧妙融合，既写出了荼蘼花的物态之美，更寄托了词人对美好事物易逝的怜惜以及及时行乐、沉醉当下的复杂心绪，体现了宋代咏物词形神兼备、寄托遥深的审美追求。

这首词的作者已不可考，但从其题材、风格和情感基调来看，应是一首宋代文人的作品。宋代是咏物诗词高度繁荣的时期，尤其是咏花词，达到了前所未有的艺术高峰。荼蘼花因其在二十四番花信风中位列最后，常被文人视为春天终结的象征，承载着浓厚的惜春、伤春情绪。诸如“开到荼蘼花事了”、“一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙”等诗句，都赋予了荼蘼独特的文化意涵。 本词的创作，很可能源于词人在春末夏初时节，目睹百花凋零、唯荼蘼独盛的自然景象，触发了对时光流逝、美好难驻的人生感慨。宋代文人生活雅致，常于花时饮酒赋诗，词中“待挼放金樽，拚作通宵饮”的描写，也反映了当时士大夫阶层的一种生活情趣和排遣愁绪的方式。词中运用“姑射瑶姬”、“寿阳鬓”等典故，体现了作者深厚的学养，符合宋代“以才学为词”的创作风气。整首词虽未标明具体创作时间与个人遭际，但其流露出的对绚烂终归于平静的体悟，以及试图在酒与梦中寻求解脱的倾向，与许多宋代文人在时代变迁与个人境遇中的普遍心境有相通之处。