《摸鱼儿·重过西湖》宋末元初·张炎

吴尘：指在吴地（今江浙一带）奔波沾染的旅途风尘。

吟袖：诗人的衣袖，代指诗人自身。

浣：洗涤。此处指西湖的山水能涤荡尘世的烦扰。

棹歌：船歌，划船时唱的歌。

轻携分短：指当初与友人轻松携手同游的时光太短暂。分，缘分，时光。

怅柳密藏桥，烟浓断径：令人惆怅的是，如今柳树浓密遮住了小桥，烟雾浓厚隔断了路径。

前度高阳酒伴：从前一起饮酒作乐的朋友。高阳酒伴，典出《史记·郦生陆贾列传》，郦食其自称“高阳酒徒”，后泛指豪放嗜酒的朋友。

双峰：指杭州西湖边的南高峰与北高峰。

书空颖：像用笔尖在空中书写。颖，笔尖。此处形容双峰塔尖显露，如同笔锋。

情共暮鸦盘转：愁思如同黄昏的乌鸦，在空中盘旋不去。

水国莲香畔：指江南水乡莲花盛开的地方。

灯帘晕满：灯光透过帘幕，光影朦胧。晕，光影模糊的部分。

蠹帙：被虫蛀蚀的书籍。帙，书套，代指书卷。

沈煤：将熄的炉火。沈，同“沉”。

又一次，吴地的风尘暗暗沾染了我的衣袖，只有西湖的深处才能将它洗涤。片片晴云的倒影铺在平静的湖波上，随着远处棹歌的飞扬而流散。我回首呼唤，恍惚间还记得，当年我们曾共乘一船，在春风与斜阳下的岸边。那轻松携手的时光何其短暂！令人惆怅的是，如今柳荫浓密藏住了小桥，烟霭厚重隔断了路径，隔着湖水，听到的已是陌生的语音。 思量了一遍又一遍。从前那些一起豪饮的酒友，离散的踪迹、悲伤的往事，真是无穷无尽。南、北双峰的塔尖显露，如同笔锋在空中书写，我的愁情也同那暮色中的乌鸦一起盘旋回转。归去的兴致如此慵懒。静悄悄的，再也不像从前，愿意留宿在这莲花飘香的水乡。灯光在帘幕上晕开一片朦胧的光影。此时，正好与蛀蚀的书卷相对，炉中的炭火半明半灭，在风雨声中，紧闭着这夜间的馆舍。

《摸鱼儿·重过西湖》是宋末元初词人张炎的一首感怀之作，堪称其后期词风的典范。此词以“重过”为线索，通过今昔西湖景致的强烈对比，抒发了深沉的故国之思与身世飘零之痛。上片以“吴尘”起笔，点明羁旅之倦，随即转入对西湖“能浣”尘俗的期待，然而所见之景——“柳密藏桥，烟浓断径，隔水语音换”——已非旧时模样，含蓄道出江山易主、物是人非的沧桑巨变。词人运用移情于景的手法，使密柳、浓烟等自然景物都染上了阻隔、迷茫的哀愁色彩。 下片直抒胸臆，“思量遍”三字领起对往昔诗酒风流生活的追忆，与眼前“离踪悲事何限”的凄凉现实形成尖锐对照。“双峰塔露书空颖，情共暮鸦盘转”一联，意象奇崛而情感沉郁，将无形的愁思化为可见的塔尖书写与暮鸦盘桓，极具象征意味。结尾处“灯帘晕满”至“风雨闭宵馆”，以冷寂的室内场景作结：蠹帙、冷炉、风雨、闭馆，共同构筑了一个封闭、衰颓、无人问津的意境，这正是词人内心世界与末世处境的真实写照。全词情感低回婉转，语言清空峭拔，在今昔对比与情景交融中，将个人身世之悲与家国沦亡之恸融为一体，体现了遗民词人深挚而哀婉的普遍心境，艺术感染力极强。

这首词创作于宋亡之后，具体时间可能在元朝初年。作者张炎出身南宋世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。1276年元军攻破临安（今杭州），张濡被元人所杀，家产被抄没。张炎从此由贵公子沦为江湖遗民，漂泊四方，生活困顿。杭州西湖曾是南宋都城最繁华的游览胜地，也是张炎早年诗酒优游的故地。宋亡后，他多次重游西湖，触景生情，写下多首追怀故国、自伤身世的词作，此词即为其中之一。词题“重过西湖”，一个“重”字饱含了无限感慨。此时的西湖，虽山水依旧，但已处于元朝统治之下，风物人情皆已改变。词中“隔水语音换”的细节，隐约透露出异族统治带来的文化隔阂与心理疏离。这首词正是在这样的历史剧变与个人巨痛交织的背景下写就，是遗民群体心灵创伤的深刻记录。