《浪淘沙令·雨过暮天南》南唐·李煜

浪淘沙令：词牌名，原为唐教坊曲名，又名《卖花声》、《过龙门》等。

再和：指再次唱和（他人的词作）。

暮天南：傍晚时分的南方天空。

青峦：青翠的山峦。

话春寒：燕子呢喃，仿佛在诉说春日的寒意。

雾掩烟漫：雾气笼罩，烟霭弥漫，形容暮色苍茫的景象。

别恨：离别的愁恨。

相关：相互关联，萦绕于心。

心上眉间：愁绪既在心头，也流露在眉宇之间。

间悲欢：夹杂着悲伤与欢乐。

后夜：深夜，后半夜。

钟阜：即钟山，在今南京。

容山：或指词人心中所念之山，亦可能为泛指，与“钟阜”对举，泛指远方的山峦，象征难以抵达的故土或思念之地。

骤雨过后，南方的暮色天空一片澄净。高高低低的青翠山峦映入眼帘。小楼檐下，归来的燕子呢喃细语，仿佛在诉说春日的微寒。夕阳曾照耀过的多少芳草萋萋之地，如今都已被迷蒙的雾霭所笼罩。离别的愁恨，此刻正与我息息相关，它既盘踞在心头，也紧锁在眉间。一曲离歌之中，交织着往日的欢愉与今日的悲戚。待到后半夜明月高悬之时，我的梦魂又将去往何处寻觅？或许是在那遥远的钟山，或是那缥缈的容山之间吧。

这首《浪淘沙令》是南唐后主李煜后期的代表作之一，以细腻的笔触和深沉的哀思，勾勒出一幅暮春伤别的凄美画卷，深刻体现了其亡国之后的哀婉词风。 上阕以景起兴，通过“雨过暮天”、“高下青峦”的远景与“小楼燕子”的近景结合，构建了一个开阔又孤寂的空间。燕子“话春寒”一语尤为精妙，运用了拟人手法，将自然物象情感化，燕语仿佛在倾诉，实则反衬出词人内心的孤寂与寒意。“雾掩烟漫”不仅是对暮色的写实，更是其内心迷茫与前途未卜的象征，情景交融，意境苍茫。 下阕直抒胸臆，“别恨”二字点明主题。这“别恨”已非寻常的离愁，而是与故国永诀、与往昔繁华彻底割裂的巨恸，故曰“正相关”，且弥漫于“心上眉间”，无处可逃。“离歌一曲间悲欢”，将个人悲剧置于时间的长河中审视，昔日的欢愉与今日的悲苦在歌声中碰撞，倍增其哀。结尾“后夜月明何处梦”以问句收束，将现实的苦闷推向虚幻的梦境，而“钟阜容山”的遥想，则隐约透露出对故国旧地的无尽眷恋与归梦难成的绝望，余韵悠长，感人至深。 全词语言清丽自然，情感真挚浓烈，善用白描与象征，将身世之悲与艺术之美完美融合，展现了李煜词“深衷浅貌，短语长情”的极高艺术造诣，是婉约词中抒写亡国之痛的巅峰之作。

此词创作于李煜亡国被俘、囚居汴京（今河南开封）期间。公元975年，宋军攻破金陵（今南京），南唐灭亡，李煜沦为阶下囚，被宋太祖封为“违命侯”，实则过着软禁监视、备受屈辱的生活。从一国之君到亡国奴的巨大落差，使他的词风发生了根本性转变，从前期描写宫廷享乐、男女情爱，转为后期抒写故国之思与人生巨痛。 “再和”表明此词可能是与他人唱和之作，或是对自己旧作的再创作。在囚禁生涯中，每逢春去秋来、雨夕月夜，最易触动其敏感多愁的神经。词中“钟阜”（即南京钟山）的意象，直接指向其魂牵梦萦的故都金陵。而“别恨”也超越了普通的离情，升华为对故国、故土、故往一切美好事物的永恒诀别之痛。这首词正是在这种极端苦闷与深切怀念的心境下酝酿而成，是其血泪交迸的生命绝唱，也奠定了他在中国词史上“词中之帝”的悲剧性地位。