《孤鸾·次虚斋先生梅词韵》宋·张榘

孤鸾：词牌名，又名《瑞鹤仙令》。此调多咏孤寂之情或咏物。

次韵：依照他人诗词的原韵（包括韵字和次序）进行创作。

虚斋先生：指南宋学者、词人赵以夫，号虚斋，有《虚斋乐府》。

塞鸿：塞外飞来的大雁，常作为秋去冬来的物候标志。

玉麟：指梅花。因梅花形似玉麟（玉雕的麒麟），或指梅花在雪中晶莹如玉。

南枝：朝南的枝条，因向阳而先得暖意，常指梅花。

阳和：春天的暖气，亦指和煦的阳光。

谢池春草：化用谢灵运《登池上楼》中“池塘生春草”句，指初春景色。

虚斋心事：指赵以夫（虚斋）的情怀与志趣。

巡檐索共梅花笑：化用杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄》诗“巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁”，指在屋檐下徘徊，与梅花相视而笑。

少陵：指唐代诗人杜甫，自称少陵野老。此处指杜甫咏梅的诗句。

油幢：涂有青油的军幕或车帷，代指军旅或官署。

江城画角：江城（临江的城市）传来的军中号角声，渲染边地或战地氛围。

玉关人老：玉关即玉门关，泛指边塞。意指不要让戍边的将士在边关衰老。

和羹手段：比喻治理国家、调和政事的才能。典出《尚书·说命》：“若作和羹，尔惟盐梅。”

凤池：即凤凰池，指中书省或宰相之位，代指朝廷中枢。

塞外的大雁早早飞来。正是碧瓦上覆着轻霜，梅花（玉麟）尚觉寒意不多的时节。昨夜朝南的梅枝，已先得到了一丝春天的暖意。黄昏时分，半窗淡淡的月光，映照着池塘边初生的青青春草。此时此刻，虚斋先生的情怀志趣，正与这梅花一样高洁美好。 算来在屋檐下徘徊，定要与梅花相视而笑。这般千古风流雅事，正是诗圣杜甫曾经吟咏过的。怎比得上在军幕之下，独自面对这一枝小小的春色？江城早已听惯了凄凉的画角声，且莫要让戍守玉门关的将士们空老边塞。正好可以施展那调和鼎鼐的治国才能，在朝廷的春日清晨大展宏图。

这首《孤鸾·次虚斋先生梅词韵》是南宋词人张榘的一首咏梅寄怀之作。词作上片以细腻的笔触描绘早梅报春的景象，从“塞鸿来早”、“碧瓦霜轻”的初冬物候，到“南枝”、“阳和”透露的春之先机，再到“黄昏淡月”映照“谢池春草”的朦胧意境，层层递进，营造出一种清冷中蕴含生机的氛围。词人巧妙地将虚斋先生的心事与梅花“俱好”相连，既是对原唱者赵以夫人格情操的赞美，也暗含了自身的情志寄托。 下片转入抒情与言志。词人化用杜甫“巡檐索共梅花笑”的典故，点出咏梅的千古风流，随即笔锋一转，以“争似油幢下”带出军旅背景，将个人雅趣置于家国情怀的宏大语境之中。“江城惯听画角”与“休教玉关人老”两句，流露出对边关将士的深切关怀与对和平的渴望，使词的境界陡然开阔。结尾“好试和羹手段，向凤池春晓”是全词的点睛之笔，词人借“和羹”（治国之才）与“凤池”（朝廷中枢）的典故，表达了渴望在国家春日施展抱负、建功立业的强烈愿望，将咏物、怀人、言志完美融合。 全词语言清丽典雅，用典贴切自然，情感由幽微至豪迈，体现了南宋后期词人将婉约词风与家国情怀相结合的特点。在艺术手法上，词人善用对比（如雅趣与边情）、衬托（以景衬情），并巧妙运用次韵唱和的形式，既尊重原唱，又自出机杼，展现了高超的创作技巧和深沉的思想内涵。

这首词创作于南宋中后期。作者张榘，字方叔，号芸窗，是南宋江湖诗派词人。词题中的“虚斋先生”指赵以夫（1189-1256），号虚斋，是南宋宗室、学者兼词人，与张榘有交往唱和。赵以夫原词已佚，但张榘此次韵之作，既是对友人词艺的呼应，也是借咏梅抒发个人情怀。 南宋后期，国势日衰，北方蒙古崛起，边患日益严重。许多文人虽身处江湖，却心系庙堂，作品中常流露出对时局的忧虑和报国无门的苦闷。张榘此词中“江城惯听画角”、“休教玉关人老”等句，正是这种时代情绪的折射。词的下片由赏梅雅事转向对边关和朝政的关切，最后表达“和羹手段”的用世之志，反映了南宋士人在内忧外患背景下，既追求个人品格的高洁（如梅），又渴望为国效力的复杂心态。此次韵创作，也体现了南宋词坛文人唱和风气的盛行，词人们通过诗词往来，交流情感，砥砺志节。