《应天长·两峰插云》宋·吴文英

两峰插云：西湖十景之一，指南高峰与北高峰，两峰遥相对峙，云雾缭绕时，峰顶时隐时现，宛如插入云天。

暮屏翠冷：傍晚时分，如屏风般的山峦翠色显得清冷。

秋树赭疏：秋天的树木叶子变红（赭色），显得稀疏。

浮图：佛塔，此处可能指北高峰上的灵顺寺（财神庙）或南高峰上的古塔。

西极：西方极远之处，形容佛塔高耸入云，仿佛出现在天边。

岧峣：山势高峻的样子。

云共碧：白云与青天（碧空）交融在一起。

游屐：游山时穿的木屐，代指游览的足迹。

水断烟隔：被水波和烟霭阻隔，望而不见。

涌金楼：南宋时杭州西湖畔的一座名楼，在涌金门附近，为观景胜地。

潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。

梦淹笔：梦境和文思仿佛被洗涤、浸润。形容景色空灵，引人遐思。

睡龙苍角：比喻云雾中若隐若现的山峰，如同沉睡巨龙的苍色犄角。

盘空壮商翼：形容山势盘旋于空中，雄壮如商羊（传说中的一种独足鸟，大雨前会起舞）展翅。此句极言山势之奇崛动态。

素缣：白色的细绢，古代常用于绘画或书写。

酒底花边：饮酒之时，赏花之际。指归隐后的闲适生活。

傍晚，如屏的青山翠色清冷，秋日的树木红叶稀疏，南北双峰巍然对峙。正好与雨后天晴的寥廓天空相接，佛塔仿佛出现在遥远的西天边际。那高峻的峰巅，白云与碧空交融一体。徒然耗费了少年时游览的无数足迹。故乡看似很近，放眼望去却只有一片空茫遥远，被浩渺的水波和迷蒙的烟霭无情阻隔。 闲来倚靠着涌金楼，看湖心波光潋滟荡漾，景色空明，仿佛洗净了梦中的思绪和笔端的文采。这景象似乎要唤醒那如睡龙苍角般的山峰，让它那盘旋空际、雄壮如商羊展翅的奇姿显现。西湖边的道路，我已成了疲倦的游子。真想请人将这美景画在千尺白绢之上。即便归去之后，在饮酒赏花之时，也还能拿出来细细观赏。

这首《应天长·两峰插云》是南宋词人吴文英吟咏西湖十景的组词之一，集中体现了其密丽深曲的艺术风格与时空交错空灵超逸的宗教色彩与空间纵深感。“岧峣处，云共碧”进一步渲染峰巅云雾缭绕、与天同碧的奇幻景象。然而，词人并未沉浸于纯然写景，而是以“漫费尽、少年游屐”将个人经历与时光流逝之感悄然注入，并引出“故乡近，一望空遥，水断烟隔”的深沉喟叹，使客观之景与主观之情紧密交融，体现了情景相生的妙处。 下片转换观景视角，从山景转入湖景。“闲凭涌金楼”点明登临地点，湖光“潋滟”与“如洗梦淹笔”的比喻，将视觉感受与心理体验奇妙结合，暗示景色对心灵的涤荡与启迪。“唤醒睡龙苍角，盘空壮商翼”二句，运用奇特意象与动态比喻，将静态的山峰写得活灵活现、气势飞动，极具想象力和视觉冲击力，是梦窗词炼字炼意的典范。结尾处，“西湖路，成倦客”道出漂泊倦游之心，“待倩写、素缣千尺”则生出以艺术留存美景的痴想，最终归于“酒底花边，犹自看得”的闲适期许，在现实的羁旅愁绪中开辟出一片可供回味的精神家园，结构上回环照应，情感深沉婉转。全词将西湖名胜的瑰丽、个人身世的感慨与艺术创作的遐思熔于一炉，语言精炼，意境层深，充分展现了吴文英作为南宋婉约派后期代表词人的高超技艺。

此词创作于南宋晚期，具体年份已不可详考。作者吴文英一生布衣羁旅，主要活动于苏杭一带，曾长期寓居杭州，对西湖风光极为熟悉且充满感情。他写有十首《应天长》词，分别吟咏“西湖十景”，本词即为其中咏“两峰插云”之作。南宋时期，杭州作为都城（临安），西湖经持续营建，已成为集自然风光与人文景观于一体的游览胜地，“西湖十景”的名目最晚在南宋祝穆《方舆胜览》中已有记载，成为文人诗词吟咏的重要题材。 吴文英虽才华横溢，却科场失意，未能步入仕途，多以游幕和清客身份寄人篱下，这种人生经历使其词作常浸染着一种身世飘零之感与对安宁生活的向往。在咏景词中融入个人羁旅之愁与归隐之思，是其作品的常见主题。此词在描绘“两峰插云”这一壮丽自然景观的同时，穿插“故乡近…水断烟隔”、“西湖路，成倦客”的感慨，正是其人生处境与心境的真实写照。词中提及的“涌金楼”是当时西湖边的著名建筑，为词人提供了观景的特定视角与空间支点。这首词不仅是对西湖美景的艺术记录，也承载了一位南宋末代文人的时代感触与生命情怀。