《水龙吟·其二》宋·陈允平

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

帘幕低垂：形容白天漫长，门窗的帘子都垂挂着，暗示室内人百无聊赖。

风度杨花过：风不时地吹送着杨花飘过。度，吹送。

芹随香觜：燕子衔着芹泥筑巢。芹，指芹泥，燕子筑巢所用的带草的泥。香觜，指燕子带着香气的嘴。

频沾泥污：指燕子频繁地沾湿泥土，忙于筑巢。

流莺：飞来飞去的黄莺。

蹴翻花影：黄莺飞动时踢乱了花影。蹴，踢。

一阑红露：满栏杆都是红色的花瓣，像露珠一样。阑，同“栏”。

青青子、些儿大：指梅子还很小，刚刚显出一点青色。些儿，一点儿。

洞门无锁：此处“洞门”可能指幽居或庭院的门户，说它“无锁”是反问，意指门户虽设而常关，无人来访。

翠苔藓、何曾踏破：青苔都没有被踩破过，极言人迹罕至，环境幽静。

蛮笺：指蜀地所产的彩色笺纸，这里泛指精美的纸张。

寄情词调：将情感寄托在词曲之中。

唱成谁和：写好了词，又有谁来唱和呢？

晓山亭：清晨山间的亭子。

山茶经雨：山茶树经过雨水的洗礼。

早来开么：是否已经早早开放了呢？么，疑问语气词。

漫长的白昼里，帘幕低垂，不时有风将杨花吹过。梁间的燕子，衔着带香的芹泥，频频沾染上泥土的污渍。可恨那飞来飞去的黄莺，踢乱了花影，弄得满栏杆都是红色的落花。看那残存的梅花都已飞尽，枝头隐约可以辨认出，那青青的梅子，才只有那么一点点大。 谁说这幽居的门户没有上锁？那青翠的苔藓，何曾被人踏破过？在这良辰美景，清风明月的夜晚，正该有我在此闲居。闲来铺开精美的信笺，将一腔情思寄托于词调之中，可是写成了又有谁来唱和呢？试问那清晨山间的亭子下，那株经过雨水的山茶树，是否已经早早开放了？

这首《水龙吟》是南宋词人陈允平的作品，以细腻的笔触描绘了暮春时节的庭院景色，并抒发了幽居独处的闲情与淡淡的孤寂感。词的上片以工笔写景见长。开篇“昼长帘幕低垂”点明季节（春末夏初）与心境（慵懒），接着通过“杨花过”、“燕子衔泥”、“流莺蹴花”、“残梅飞尽”、“青梅初结”等一系列富有暮春特征的意象，层层渲染，勾勒出一幅生动而略带伤感的暮春庭院图。其中“苦被流莺，蹴翻花影，一阑红露”一句，以拟人手法写莺，用“蹴翻”这一动态，巧妙地将春逝的无奈与惋惜具象化，体现了词人体物入微的观察力。 下片转入抒情。“谁道洞门无锁”以反问起笔，实则强调门庭冷落、无人问津的现状，与上片的幽静景物相呼应。“好天良夜，清风明月，正须著我”三句，表面是写闲居的自适，但紧接着的“闲展蛮笺，寄情词调，唱成谁和”便透露出知音难觅的孤独感。最后的问句“问晓山亭下，山茶经雨，早来开么”，将视线由近及远，投向山间亭下的山茶花，这一问看似闲笔，实则含蓄地表达了词人对美好事物的关切与期待，也暗含了对自身境遇的某种隐喻，使全词在幽寂的底色上，又增添了一抹灵动与希冀的色彩。整首词语言清丽，意境幽深，在婉约词风中融入了士大夫的闲雅情趣，是陈允平词作中颇具代表性的一首。

陈允平，字君衡，号西麓，南宋末年词人。他生当宋末元初的动荡年代，但其词风并未过多沾染时代的悲怆，反而多承周邦彦、姜夔一脉，以雅正清空、工于写景见长。这首《水龙吟·其二》的具体创作时间难以确考，但从其内容与情感基调来看，很可能作于他隐居不仕或闲居乡里时期。词中描绘的幽静庭院、无人踏破的苔藓、自写词章无人唱和的感慨，都透露出一种远离尘嚣、门庭冷落的隐逸生活状态。南宋后期，许多文人在仕途无望或对时局失望后，选择寄情山水，吟咏风月，陈允平的这首词正是这种时代风气与个人心境的产物。它没有直接反映社会巨变，而是将注意力转向内心世界与自然景物的精微体察，在艺术上追求一种含蓄、精致的表达，这也符合南宋后期格律词派的创作倾向。