《水龙吟·寄兴》宋·张榘

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

寄兴：寄托情思与感慨，点明此词为借景抒怀之作。

二分春色看看过：指春天已过去大半。二分，约一半。看看，转眼之间。

杏腮微露：形容杏花初开，如美人微露的脸颊，娇艳动人。

逗晓：逗留至拂晓。

东风大：春风强劲，暗喻时光流逝之快与世事无常。

名缰利锁：比喻名利如缰绳和枷锁，束缚人的身心。

沧波夜月：苍茫的波涛与夜晚的明月，象征自然永恒与超脱的境界。

翠微云树：青翠的山色与云雾缭绕的树木，指代清幽的隐居环境。

鸥盟：与鸥鸟为友，比喻隐居者与世无争、淡泊名利的生活。

黄沙飞镞：黄沙飞扬，箭矢穿梭，指代战场或险恶的仕途争斗。

红尘走马：在繁华尘世中奔波忙碌，追逐功名利禄。

傍晚时分，细雨如丝带来微微寒意，二分春色转眼就要过去。梅花已经凋谢，苍苔点点，残香与落红污损了地面。令人欣喜的是，墙头有一枝杏花娇柔摇曳，杏腮微露，初绽芳华。算来已有多少次，我独自倚着朱红的栏杆直到拂晓，心中悄然担忧的，只是那东风太过强劲。 浮沉人世，无非是被名缰利锁所束缚。这区区名利，终究需要看破。那苍茫夜月下的波涛，青翠山色间的云树，依然是我向往的归宿。重新与鸥鸟结为盟友，细细聆听黄莺的啼鸣，自在地歌唱、应和。试问那些在黄沙战场飞驰箭矢、在红尘俗世奔走马匹的人，你们可曾懂得这种自在的快乐？

张榘的这首《水龙吟·寄兴》是一首典型的寄兴抒怀之作，通过暮春景物的细腻描绘，层层递进地表达了词人看破名利、向往归隐的超脱情怀。词的上片以景起兴，暮天丝雨、春色将过营造出淡淡的伤春氛围，梅花谢、苍苔点、香残粉污，进一步渲染了春事阑珊的寂寥。然而，笔锋一转，“犹喜墙头”数句，以“一枝娇袅”的杏花作为转折，在衰败中见生机，体现了词人于失望中寻觅希望的敏锐眼光，也暗喻自身虽处浊世而志节未泯。“朱阑独倚”的细节与“悄只怕、东风大”的心理活动，将惜春之情与对时光、世事的隐忧巧妙融合，情景交融，含蓄深沉。 下片转入直抒胸臆，以“浮世名缰利锁”的断语，直接点破世俗羁绊的本质，并发出“要须识破”的决绝之音。随后，词人描绘了“沧波夜月，翠微云树”这一清旷高远的理想境界，并誓言“依然还我”，表达了回归自然本真的坚定决心。“重结鸥盟，细听莺语，自歌自和”三句，连用三个动宾短语，节奏轻快，生动勾勒出一幅闲适自在、与自然为伴的隐逸生活图景，与前文的“名缰利锁”形成鲜明对比。结尾以“问黄沙飞镞，红尘走马，又还知么”的反诘收束，词锋犀利，既是对沉迷功名者的质问，也是对自我选择的肯定，余韵悠长，发人深省。全词结构严谨，由景入情，由情入理，语言清丽而意蕴深刻，充分展现了南宋后期文人词中常见的理趣与隐逸思想。

此词作者张榘，字方叔，号芸窗，南宋末年词人。他生活在宋室南渡后偏安一隅、国势日衰的时代，南宋后期朝廷内部党争不断，外部蒙古势力崛起，社会矛盾尖锐，许多文人士大夫对仕途感到失望，隐逸思想盛行。张榘本人虽曾任句容县令等职，但其词作中常流露出对官场生活的厌倦和对田园归隐的向往。这首《水龙吟·寄兴》正是这种时代氛围与个人心境的产物。词中“黄沙飞镞”可能暗指当时严峻的边患局势，“红尘走马”则是对汲汲于名利场者的写照。在这样一个动荡不安的时代，词人通过描绘自然春景的变迁，抒发了对时光流逝的感慨，并最终将情感归宿指向了超脱尘世、回归自然的精神家园，这既是对个人安身立命之道的探寻，也折射出末世文人一种普遍的心理状态。作品收录于其词集《芸窗词稿》中。