《题包虎 其一》·佚名

眈眈：形容老虎凶狠注视的样子，如“虎视眈眈”。

西风摇毒：西风吹动，仿佛将老虎的凶恶毒气都摇动、散发出来。毒，指老虎的凶恶之气。

牙须：指老虎的牙齿和胡须。

山翁：山野老翁，此处指画家包虎本人。

祗作丹青看：只当作一幅画来看。祗，同“只”。丹青，绘画的颜料，代指画作。

冯妇：古代善于搏虎的勇士，后用以代指重操旧业的人。典出《孟子·尽心下》：“晋人有冯妇者，善搏虎，卒为善士。则之野，有众逐虎。虎负嵎，莫之敢撄。望见冯妇，趋而迎之。冯妇攘臂下车。众皆悦之，其为士者笑之。”

从教自下车：任凭（画中的老虎）自己做出像冯妇那样下车的动作。从教，任凭，听任。此句意为，画中老虎栩栩如生，仿佛要像冯妇搏虎那样从画中跃出。

画中的老虎正目露凶光，威猛逼人，仿佛西风一吹，就能将它獠牙间的凶煞之气摇散开来。山野老翁（画家）只把这当作一幅画来欣赏，而那栩栩如生的老虎，却好像要像古代勇士冯妇那样，自己从画中跃然而下。

这首题画诗以精炼的笔触，生动地再现了画中老虎的威猛神韵，并巧妙地运用典故，将静态的画作赋予了动态的生命力与戏剧性。首句“正视眈眈怒作威”直接刻画老虎的神态，“眈眈”与“怒作威”寥寥数字，便勾勒出猛虎凝视时那股令人胆寒的威势。次句“西风摇毒上牙须”则进一步渲染其凶悍之气，想象西风能吹动其毒气，将视觉感受延伸至触觉与心理感受，手法极为高明。后两句笔锋一转，从画面本身转向观画感受。“山翁祗作丹青看”是理性的认知，点明这终究是一幅画。然而结句“冯妇从教自下车”却陡然生变，引入冯妇搏虎的典故，说画中老虎逼真到仿佛要像见到冯妇的猛虎一样主动“下车”（跃出画框），这既是对画家技艺高超、画作栩栩如生的最高赞誉，也营造出一种亦真亦幻、画境与实境交融的奇妙艺术效果。全诗前实后虚，由形入神，通过强烈的对比和丰富的联想，成功地将绘画的“形似”提升到了艺术的“神似”境界，是一首出色的题画诗。

这是一首为画作《包虎图》所题的诗歌，具体创作年代与作者已不可考，应为宋元以后文人题画诗中的作品。“包虎”可能指画家姓氏为包，擅长画虎；也可能指画的内容是“包”（描绘、包含）老虎。题画诗在中国传统艺术中占有重要地位，是诗、书、画、印结合的重要体现。诗人通过诗歌语言，对画作进行解读、生发和再创造，既能点明画意，又能抒发己见，达到“诗画合一”的境界。此诗所题的画作，描绘的是一只威猛的老虎。在传统文化中，虎是力量、威严的象征，也是画家喜爱的题材，常用来考验画家的笔力与气魄。诗中用冯妇搏虎的典故，是文人题画诗的常见手法，旨在以古事衬今画，增添作品的文化厚度与趣味性。这类诗作多流传于文人雅集、书画鉴赏的场合，体现了古代文人的审美情趣和艺术交流方式。