《春吟四绝 其三》宋·张栻

花露半乾：清晨花瓣上的露水已经蒸发了一半，暗示时间已近午前。

红入户：指花的红色光影或花瓣飘落，仿佛进入了室内。

竹风微动：竹林间的微风轻轻吹拂。

绿侵床：竹子的翠绿色光影或凉意，仿佛蔓延到了床榻之上。

翠屏：原指青绿色的屏风，此处比喻窗外如屏风般的翠绿春色。

残梦：将醒未醒时残留的梦境。

幽鸟：在幽静处啼鸣的鸟儿。

春日长：春天的白昼显得格外悠长。

花瓣上的露水半干，那一抹嫣红仿佛要透进窗来；竹林间的微风轻拂，满眼的翠绿似乎要漫上卧床。从如屏的春色中残留的梦境里醒来，不知身在何处，只听得几声幽鸟的啼鸣，更觉这春日时光悠长无尽。

张栻的这首七言绝句，以细腻的笔触捕捉了春日午前一个慵懒而幽静的瞬间，堪称南宋理学诗派中“格物致知”与诗意美感完美结合的典范。全诗以视觉与感觉的微妙变化为主线，展现了诗人对自然物象的敏锐观察和深刻体悟。 首句“花露半乾红入户”，从“花露”这一细微物象入手，“半乾”二字精准地捕捉了时间从清晨向午前过渡的节点，而“红入户”则运用了通感手法，将视觉上的红色转化为一种具有侵入感的动态意象，仿佛春色主动探访幽居。次句“竹风微动绿侵床”与之对仗工整，“微动”与“侵床”形成动静对比，一个“侵”字，将无形的风与绿色的凉意写得极具质感，仿佛触手可及，体现了诗人炼字的功力。 后两句由景及情，转入内心感受。“翠屏残梦不知处”，将窗外浓郁的春色比作“翠屏”，而“残梦”则暗示了诗人从春日小憩中初醒，心神尚在现实与梦境之间游离的恍惚状态，这种朦胧意境的营造极为巧妙。结句“幽鸟数声春日长”，以声衬静，几声鸟鸣划破寂静，非但没有打破宁静，反而更凸显了环境的幽深和春日午后的漫长感。“春日长”三字，既是客观的时间感受，更是诗人主观上对这份闲适、慵懒时光的沉醉与留恋，充满了闲适淡雅的韵味。 整首诗色彩明丽（红、绿、翠），感觉细腻（露干、风动、鸟鸣），意境幽深，在尺幅之间构建了一个静谧而充满生机的春日世界。它不同于一般咏春诗的秾丽或感伤，而是以理学家的静观心态，体味万物之生意，在寻常景物中发掘出深邃的理趣与诗意，展现了宋诗特有的理致与情韵。

此诗为南宋理学家、文学家张栻所作《春吟四绝》组诗中的第三首。张栻是南宋“东南三贤”之一，与朱熹、吕祖谦齐名，是湖湘学派的代表人物。他虽以理学名世，但文学造诣亦深，其诗往往将理学思想与诗歌艺术相融合，追求一种“格物穷理”后的澄明境界与自然美感。 这首诗的创作时间应在张栻中年以后，其时他或因讲学，或因仕途间歇，居于山林庭院之中，有较多闲暇亲近自然。南宋时期，理学思想盛行，士人普遍注重心性修养与对天地万物的观察体认。张栻的诗歌创作正是这一时代思潮的体现，他主张“学者须是下学而上达”，即从具体事物（下学）中领悟普遍天理（上达）。《春吟四绝》这组诗，便是他于春日静观万物，体察“生意流行”之理的产物。 诗中描绘的“花露”、“竹风”、“幽鸟”等意象，以及“残梦不知处”的心境，都透露出一种远离尘嚣、静观自得的隐逸情趣，这既与南宋偏安一隅后，部分士人转向内心世界与自然山水寻求寄托的风气有关，也反映了张栻个人将道德修养与审美生活融为一体的生命状态。此诗虽为日常即景之作，却蕴含着深厚的理学底蕴与高雅的审美品位。