《木兰花慢》元·张翥

歌尘凝燕垒：歌声停歇，梁上的尘土仿佛凝固在燕巢边。歌尘，指歌声振动梁上尘土，典出《拾遗记》。燕垒，燕子的巢穴。

软语：指燕子轻柔的呢喃声，也暗指昔日恋人温柔的话语。

剪烛调弦：剪去烛花，调试琴弦，描绘昔日温馨的闺中生活场景。

翻香校谱：翻阅香谱，校对曲谱，指共同研习音乐。

伊凉：指《伊州》、《凉州》二曲，均为唐代著名的边地乐曲，此处代指高雅的音乐。

屏山梦云正暖：屏风上绘制的山峦云雾，梦境正温暖。屏山，指屏风。

巫阳：巫山之阳，用楚襄王梦会巫山神女的典故，指男女欢会。

金冷红绦孔雀：用金线绣制的孔雀图案的红色丝带已经冰冷。绦，丝带。

翠间彩结鸳鸯：翠色底子上用彩线绣成的鸳鸯图案。

银缸：银灯。缸，同“釭”，灯。

小兰房：指女子幽雅的闺房。

采叶题诗：采摘树叶题写诗句，用唐代宫女“红叶题诗”的典故，表达相思与传递情意。

浥红妆：沾湿了脸上的脂粉。浥，沾湿。

流莺：飞翔的黄莺，此处指望其传递消息。

刘郎：指东汉刘晨，传说他与阮肇入天台山遇仙，后重返人间，再寻仙境已不可得。诗词中常借指情郎或去而复归的男子，此处为作者自指。

往日的歌声已沉寂，梁尘仿佛凝固在燕巢旁，只有燕子还在雕梁上轻柔呢喃。还记得那时共剪烛花、调弄琴弦，一起翻看香谱、研习《伊州》《凉州》曲的时光。屏风上的云山图景温暖如梦，仿佛东风卷着细雨，将我送入巫山神女的欢会之乡。如今，那金线红绦的孔雀图案已然冰冷，翠色底上彩绣的鸳鸯也徒然成双。 银灯的光焰，在寂静的闺房中渐渐冷去。长夜悄寂，更让人畏惧它的漫长。想要采摘树叶题写诗句，含情脉脉地寄给远方的你，却只见烟水浩渺，前路茫茫。春天的妍丽风光是否还如旧日一般？料想你的泪痕，已在暗中沾湿了美丽的红妆。必须找到那飞翔的黄莺为我传话，试问一声：究竟是为了谁，让我这个刘郎如此憔悴苍老？

张翥的这首《木兰花慢》是一首深婉动人的婉约词，以细腻的笔触抒写了对旧日情人的刻骨相思与物是人非的深沉感慨。全词以今昔对比为基本结构，通过密集的意象铺陈与精巧的典故运用，营造出一种凄美迷离的意境。 上片以“歌尘凝燕垒”起兴，从听觉与视觉两个维度暗示往昔欢娱的消逝，唯有燕语呢喃勾起回忆。接着，“记”字领起一连串工笔细描的往日场景：剪烛、调弦、翻香、校谱，将二人志趣相投、琴瑟和鸣的温馨生活刻画得如在目前。“屏山”二句则转入虚幻的梦境，用“巫阳”之典，将现实中的失落转化为梦境中的片刻温存，笔法空灵。然而，“金冷”、“翠间”两句陡转，以孔雀绦冷、鸳鸯彩结的精美物象反衬出当下的孤寂与冰冷，对比强烈，情感落差极大。 下片聚焦于当下的长夜孤寂。“银缸焰冷”与“夜悄更长”进一步渲染环境的凄清与内心的煎熬。“待采叶题诗”三句，化用“红叶题诗”的典故，表达欲寄相思而不得的无奈，眼前唯见“烟水茫茫”，空间上的阻隔与心理上的迷茫交织在一起。“春妍”二句以揣测对方情状的口吻写出，由己及人，更见情深。“须觅”二句结得尤为沉痛，欲托流莺传语，最终却化作一声“为谁老却刘郎”的苍凉自问，将个人的憔悴与无尽的等待、无解的疑问融为一体，余韵悠长。整首词情感真挚绵邈，语言典丽精工，体现了元代词人继承宋代婉约词风，并融入自身时代感怀的创作特色，是张翥词作中情韵兼胜的代表作。

这首《木兰花慢》是元代词人张翥的作品。张翥（1287-1368），字仲举，世称蜕庵先生，晋宁（今山西临汾）人，是元代中后期的重要词人，其词宗法南宋姜夔、吴文英，风格以婉丽深曲见长。元末社会动荡，张翥虽一度出仕，但多数时间处于一种漂泊与隐逸交织的状态，其词作常流露出对往昔的追忆与对人生无常的感慨。 此词的具体创作年份已不可确考，但从其情感内容和艺术风格来看，很可能作于他的中晚年时期。词中弥漫着浓重的怀旧情绪与失落感，所追忆的“剪烛调弦”的知音伴侣，可能指其早年的一段情事，也可能是一种对理想化情感或美好时光的象征性寄托。元代文人地位特殊，科举时断时续，许多文人寄情于词曲，将个人身世之感与男女之情相融合，形成了一种深微幽隐的表达方式。张翥此词正是这一时代文人心理的典型反映，通过精致的闺情题材，婉转地抒发了人生易逝、旧梦难寻的普遍性悲慨。