《莺》唐·佚名

柳接飞来影：黄莺飞来的身影与柳枝相接，形容其轻盈敏捷。

花翻过后枝：黄莺在花丛中穿梭，飞过之后花枝摇曳。翻，飞越、穿过。

金衣：指黄莺金黄色的羽毛。

摇日色：在阳光下闪耀、摆动。

簧口：形容黄莺的鸣叫声如笙簧般清脆悦耳。簧，乐器中发声的薄片。

弄晴丝：在晴朗的天空中婉转啼鸣。晴丝，既可指春日晴空中飘荡的游丝，也暗喻莺声的悠扬。

游子：离家远行的人。

涩小词：指因思乡或感伤而吟出的生涩、不流畅的诗句。涩，生涩、不畅。

杨园：泛指杨柳成荫的园林或郊野。

负佳期：辜负了美好的时光。佳期，这里指春日美好的景致与时光。

黄莺轻盈的身影掠过柳枝，在花丛间穿梭引得花枝摇曳。它那金色的羽毛在阳光下闪闪发光，笙簧般的歌喉在晴空中婉转啼鸣。这景象让漂泊的游子不禁错愕回首，触动心弦，却不知是谁在吟咏那生涩的思乡诗句。杨柳成荫的园林风景如此美好，切莫辜负了这大好的春日时光。

这首咏物诗以黄莺为核心意象，通过细腻的观察和生动的描绘，展现了春日莺啼的灵动之美，并巧妙融入了游子思乡的淡淡愁绪，形成了情景交融的艺术效果。 诗的前两联着重刻画黄莺的形态与声音。首联“柳接飞来影，花翻过后枝”，以“接”和“翻”两个动词，精准捕捉了黄莺飞行时的迅捷与灵巧，画面感极强，体现了诗人动态描摹的高超技巧。颔联“金衣摇日色，簧口弄晴丝”，则从视觉与听觉两个维度进一步渲染：“金衣”写其羽色之华美，“摇日色”更添一层光影流动的炫目感；“簧口”喻其鸣声之悦耳，“弄晴丝”则将无形之声化为可“弄”之丝，构思新颖，属于典型的通感手法。这两联对仗工整，色彩明丽，声音清越，共同构筑了一幅生机盎然的春莺戏乐图。 后两联笔锋一转，引入人的情感。颈联“游子错回首，何人涩小词”，写莺声触动了异乡游子的心弦。“错回首”三字，生动传达出游子闻声蓦然回首的瞬间情态，那突如其来的乡愁与眼前美景形成碰撞。“涩小词”则暗示了其内心情感的复杂与难以言表。尾联“杨园好风景，莫与负佳期”，似是诗人的劝慰之语，也像是游子的自我宽解：纵然心有离愁，亦不应辜负眼前大好春光。这既点明了惜春的主题，又在欢快的基调中渗入一丝怅惘，使诗意层次更为丰富，避免了单纯咏物的浅白，体现了咏物抒怀的深层意蕴。 全诗语言清丽，意象鲜明，在工致的描摹中寄托人情，是咏莺诗中的佳作。

这首诗的具体创作年代与作者已不可考，从诗风与内容推断，当属唐宋时期文人笔下的咏物诗。咏莺是中国古典诗歌中的一个经典题材，莺（黄鹂）因其羽毛明丽、鸣声悦耳，且常出现于春夏之交，历来被诗人视为春天与生机的象征，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”便是千古名句。 本诗创作的背景，可能源于诗人在某个春日在园林或郊野的即景感怀。唐宋时期，文人雅集、春日游赏风气盛行，诗人们流连于自然美景，常通过对一草一木、一鸟一虫的精细刻画来寄托情思、锻炼诗艺。诗中出现的“游子”形象，也反映了古代社会仕宦游历、科举离乡的普遍现象，春日美景最易引发对故乡和亲人的思念。因此，这首诗很可能是在这样的社会文化氛围与个人生活体验交织下产生的作品，它将自然物象的观赏与人生际遇的感喟相结合，具有典型的文人抒情特质。