《月上海棠》宋·佚名

月上海棠：词牌名，双调，此词为其中一体。

南枝：向阳的枝条，常指梅花。因南枝先得阳光，故开花较早。

北枝：背阴的枝条，开花较晚。

清晓破馀冻：清晨的寒气驱散了残余的冰冻。

横溪浸疏影：梅枝横斜，疏朗的影子倒映在溪水中。

暗香浮动：幽香隐隐飘散。化用林逋《山园小梅》‘暗香浮动月黄昏’句。

真仙种：指梅花超凡脱俗，如同仙家之物。

不与梨花同梦：意谓梅花品格高洁，不屑与寻常梨花为伍。

洛阳姚魏：指牡丹。姚黄、魏紫是宋代洛阳最名贵的两种牡丹品种。

争先贡：争相作为贡品进献。

眩新宠：以艳丽色彩迷惑人，争得新的宠爱。

和羹：调和羹汤，比喻辅佐君王治理国家。语出《尚书·说命下》‘若作和羹，尔惟盐梅’。

烦珍重：恳请（梅花）保重。

桓伊三弄：指吹奏《梅花三弄》笛曲。桓伊，东晋名士，善吹笛。此处暗喻莫要轻易以梅花为题材作词弄曲，流于俗套。

谁能传递南枝梅花绽放的消息？北枝尚寒，清晨的微光刚刚驱散残存的冰冻。梅枝横斜，疏朗的影子浸入溪水，在黄昏月色下，幽香隐隐浮动。这真是仙家的品种，品格高洁，不屑与寻常的梨花同入一梦。 洛阳的姚黄魏紫争相作为贡品，那些纷繁艳丽的红紫花朵，令人眼花缭乱，争抢着新的恩宠。任凭风雪欺压，唯有你（梅花），才是此刻调和鼎鼐、治理国家真正需要的栋梁之材。恳请你多加珍重，莫要被轻易谱入《梅花三弄》那样的笛曲，流于俗赏。

这首《月上海棠》是一首托物言志的咏梅词，通过赞美梅花的高洁品格，寄托了作者对理想人格的追求和对时俗的批判。词的上片侧重描绘梅花的外在风神与内在品格。开篇以“南枝”、“北枝”对举，点出梅花凌寒独放、传递春信的使者身份。“横溪浸疏影，月黄昏、暗香浮动”巧妙化用林逋名句，勾勒出一幅清幽雅致的月下梅影图，视觉（疏影）与嗅觉（暗香）结合，意境空灵。“真仙种”三字将其超凡脱俗的气质推向极致，“不与梨花同梦”则斩钉截铁地划清了与凡花俗品的界限，凸显其孤高傲世的品格。 下片笔锋一转，以牡丹的“争先贡”、“眩新宠”作为反衬。牡丹象征富贵与世俗的追捧，其“红紫眩新宠”的喧闹与梅花的清幽静默形成鲜明对比。词人鄙弃这种争宠竞艳的庸俗风气，进而点明梅花的实用价值与象征意义——“和羹，此时须用”。此处用《尚书》典故，将梅花比作治国所需的贤才，赋予其经世济用的崇高内涵，使咏物境界得以升华。结尾“莫作桓伊三弄”的恳请，既是对梅花珍重勿亵的叮咛，也暗含了作者不愿其高洁品格被流俗娱乐化、浅薄化的深意。全词比兴深婉，语言清丽，在赞美梅花形神的同时，融入了深刻的人生与社会思考，是咏梅词中颇具思想深度的佳作。

此词作者不详，从内容与用典推断，应创作于宋代。宋代是咏梅诗词的鼎盛时期，梅花被赋予了丰富的文化内涵，成为士大夫人格理想的象征。词中提到的“洛阳姚魏争先贡”，反映了北宋时期洛阳牡丹极盛、常作为贡品进献朝廷的史实。而“和羹”之喻，则源于《尚书》，是宋代士人常用的政治隐喻，表达辅君治国的抱负。 词中流露出的对争宠竞艳世俗风气的不屑，以及对具有实际才干（“和羹”）的“真仙种”的推崇，可能暗含了作者对当时官场或士林某种浮华攀比、务虚不务实风气的批判与反思。将梅花置于与牡丹对立的境地，并赋予其“治国之材”的象征意义，使得这首咏物词超越了单纯的景物描摹，具备了政治抒情的深度。其创作背景或与一位怀才不遇、洁身自好的文人处境相关，借梅抒怀，以明心志。