《朝中措·渔父十首 其一》宋·张抡

朝中措：词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。

吴松江：即吴淞江，古称松江，流经今江苏、上海一带，是太湖入海的重要水道。

漾清辉：水面荡漾着清澈的光辉。

翠光微：远处山峦的翠色光芒显得微弱而朦胧。

桃花浪：指春汛。农历二三月桃花盛开时，江河水位上涨，故称。

无机：没有机心，指心境淡泊，不存世俗的算计与巧诈。

欸乃：象声词，形容摇橹或划船的声音，也指渔歌。此处指渔父劳作时发出的声响。

吴淞江的水面荡漾着清澈的波光。远山如黛，翠色微茫。杨柳在轻风中摇曳，白昼悠长；正值桃花汛期，江水回暖，鱼儿正肥。渔父在江上东来西往，随情任性，心境本就淡泊无机。为何沙洲边的鸥鹭，却被一声欸乃的船桨声惊得飞起呢？

这首词是张抡《渔父十首》组词的开篇之作，以清新明丽的笔触，勾勒出一幅江南水乡的渔隐画卷，表达了作者对隐逸生活的向往和对淡泊心境的追求。上片写景，选取“吴松江”、“远山”、“杨柳”、“桃花浪”等典型意象，通过“漾清辉”、“翠光微”、“风轻日永”、“浪暖鱼肥”等细腻描绘，渲染出春日江畔宁静祥和、生机盎然的氛围，为渔父的活动提供了优美的自然背景。下片转入对渔父形象的刻画与心境的揭示。“东来西往”写其行动的自由，“随情任性”显其性情的洒脱，“本自无机”则直指其内心的澄澈，三者层层递进，塑造了一位超然物外、与世无争的隐者形象。结尾二句笔锋一转，以沙鸥惊飞的反常细节作结，构思巧妙。鸥鹭本是忘机之鸟，常与隐士为伴，此处却被渔父的寻常动作惊飞，表面是写景，实则暗含深意：或许连最无机心的鸥鸟，也未能完全理解渔父那融入自然、浑然忘我的至高境界，又或许这轻微的“惊动”，恰恰反衬出周遭环境的极致静谧与渔父心境的绝对平和。全词语言清丽，意境空灵，情景交融，在优美的景物描写中寄托了深刻的哲思，体现了宋代文人词追求雅致与理趣的审美倾向。

张抡，字才甫，号莲社居士，开封人，南宋词人。他生活在宋高宗、孝宗时期，曾官至知阁门事，但其词作多描绘湖山胜景及闲适生活，充满隐逸情趣。《渔父十首》这组词是其代表作之一，创作于其晚年或心境趋于淡泊之时。渔父是中国古典诗词中一个经典的隐逸符号，源自《楚辞·渔父》，后经张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的塑造，成为超脱名利、寄情山水的人格化身。南宋时期，偏安一隅的政治现实与江南秀丽的山川风光，使得许多文人在仕途之外，更加向往心灵的栖息地。张抡这组词正是在这样的时代文化背景下，借渔父形象抒写个人情志，通过对自然美景的沉醉和对闲适生活的赞美，来寻求精神上的解脱与慰藉，反映了当时部分士大夫的普遍心态。