《莫春》·佚名

莫春：即暮春，指农历三月，春季的末尾。莫，同“暮”。

霏霏：形容雨丝细密连绵的样子。

谩寻：徒然地寻找。谩，通“漫”，徒然，白白地。

絮飞：指柳絮飘飞，是暮春时节典型的物候特征。

替纸蚕生遍：指蚕已普遍孵化，需要大量桑叶喂养，如同需要“替纸”一般。此句暗写农事繁忙。

修巢燕立危：燕子正在修补或建造巢穴，立于危险的（如屋檐、梁上）地方。

但：只，只是。

羞作送春诗：因年华老去、心境萧索，而羞于或懒于作诗来送别春天。

连日来细雨霏霏下个不停，我闭门不出，仿佛与世隔绝，不知外界变化。徒然想去寻找春花绽放的地方，却不知早已错过了柳絮纷飞的时节。蚕儿已普遍孵化，农事正忙；燕子正立于险处，忙着修补巢穴。这一切景象，只是在催人老去罢了，我心境萧索，竟羞于提笔写一首送别春天的诗。

这首《莫春》是一首典型的感时伤春之作，通过细腻描绘暮春时节的典型物候与生活细节，抒发了诗人对时光流逝、年华老去的深沉感慨。全诗语言质朴，意境萧索，情感真挚。 首联“日日雨霏霏，闭门无所知”，以连绵阴雨和闭门索居的场景开篇，营造出一种孤寂沉闷的氛围，奠定了全诗的情感基调。“无所知”三字，既指对外界春事变化的迟钝，也暗含了诗人内心的疏离与倦怠。 颔联“谩寻花发处，已过絮飞时”，通过“寻花”与“过絮”的对比，巧妙地揭示了时光的悄然流逝。一个“谩”（徒然）字，道出了追寻的徒劳与醒悟后的怅惘，极具表现力。柳絮飞尽，意味着春意阑珊，视觉意象的转换精准地捕捉了季节的节点。 颈联“替纸蚕生遍，修巢燕立危”，笔锋转向户外的农事与生灵。蚕生燕忙，本是充满生机的景象，但在诗人眼中，却成了催人衰老的符号。蚕食桑叶的“遍”与燕子筑巢的“危”，在动态中透露出一种生命的紧迫感，与诗人自身的迟暮之感形成对照。这种以乐景写哀情的手法，倍增其哀。 尾联“但催人老去，羞作送春诗”，直抒胸臆，点明主旨。前六句的景物铺陈，最终都归结为“催人老去”这一核心感受。一个“羞”字，情感复杂：既有因年老而无心风雅的惭愧，也有面对春光消逝无力挽留的无奈，更有一份历经沧桑后的淡泊与自嘲。全诗至此，感伤之情达到高潮，却又以“羞作”收束，含蓄隽永，余味悠长。 整首诗结构严谨，由景及情，层层递进，在平凡的暮春景象中注入了深沉的人生体悟，体现了宋代以后诗歌注重理趣与内省的倾向。

此诗作者不详，题为“莫春”，是古代诗歌中常见的节令题材。从诗风与内容推断，可能创作于宋元时期。这一时期，文人诗歌在继承唐诗抒情传统的基础上，更倾向于表达个人化的生活体验与内省式的哲理思考。 暮春时节，百花凋零，绿肥红瘦，在传统文化中常被赋予时光易逝、人生易老的象征意义。诗人选取“闭门”、“雨霏霏”、“絮飞”、“蚕生”、“燕忙”等一系列富有暮春和江南生活气息的意象，构建了一个细腻而真实的感伤空间。诗中“羞作送春诗”的表述，也反映了古代文人对“伤春”这一传统主题的复杂心态：既受其情感驱动，又试图超越或反思这种模式化的情感表达，体现了创作主体意识的觉醒。 此诗可能源于民间文人的创作，后被收录或传抄。它没有宏大的历史叙事或激烈的个人情感，而是聚焦于日常生活与细微的季节变化，通过一种平静而略带萧索的笔调，传达出对生命规律的普遍感悟，因而具有广泛的共鸣性。