《墨梅三绝 其三》宋·张嵲

逸少：指东晋书法家王羲之，字逸少。此处借指文人雅士的闲情逸致。

池边：暗用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故，代指书画创作之地。

管城：指毛笔。韩愈《毛颖传》中封毛笔为“管城子”，后成为毛笔的代称。

别作一家春：指用笔墨（画梅）创造出另一番春意盎然的境界。

临风玉笛：化用李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”诗意，暗指《梅花落》笛曲，以声写梅。

无人会：无人领会、理解。

鬒发：乌黑浓密的头发。

太真：指唐玄宗的贵妃杨玉环，道号太真。此处或借指绝色美人，以喻梅花之超凡脱俗，亦可能暗含对美好事物逝去的追忆。

在如同王羲之洗笔的池边，画兴勃发，别有一番新意；手中的毛笔挥洒，仿佛另造了一个春意盎然的世界。画中梅花的风姿，如同临风吹奏的《梅花落》笛曲，其神韵却无人能够领会；我空自怀想那如杨贵妃般绝美的姿容，只能带着一头黑发怅然而归。

《墨梅三绝 其三》是宋代诗人张嵲咏墨梅组诗中的一首，全诗以丰富的典故和精妙的比喻，构建了一个文人画的审美世界，展现了墨梅清雅脱俗的品格和作者孤芳自赏的情怀。首句“逸少池边发兴新”，以书圣王羲之的典故起兴，将画梅之举置于高雅的文化传统之中，暗示创作灵感源于深厚的学养。“管城别作一家春”则巧妙地将毛笔拟人化，赞誉其创造之功，一个“别”字，既点出墨梅不同于真梅的艺术再造特性，也凸显了画家匠心独运，在尺素间开辟出永恒的春色。后两句笔锋一转，引入音乐意象与历史人物，情感趋于深沉。“临风玉笛无人会”，化用李白诗意，以有声的笛曲《梅花落》来比拟无声的画中梅韵，这种通感手法极大地拓展了画面的意境，而“无人会”三字，则道出了知音难觅的寂寞与曲高和寡的惆怅。尾句“鬒发空归想太真”，思绪飘向盛唐的杨贵妃，以绝世美人的形象来隐喻梅花极致之美，同时“空归”二字又注入了一层美好易逝、盛景难再的悲凉感喟，使咏物不止于物，更寄托了深沉的人生感慨。全诗融书画、音乐、历史于一炉，语言凝练，意境幽远，充分体现了宋代文人诗重理趣、尚含蓄的典型风格。

此诗出自宋代诗人、画家张嵲的《墨梅三绝》组诗。张嵲生活在南北宋之交，历官中书舍人，晚年提举江州太平兴国宫。他不仅以诗文闻名，亦擅绘画，尤其墨梅题材是其钟爱。宋代是文人画兴起并走向成熟的关键时期，梅、兰、竹、菊“四君子”成为画家寄寓品格情操的重要载体。张嵲创作这组诗时，很可能是在欣赏或亲自绘制墨梅之后的有感而发。诗中频繁用典，反映了宋代士大夫阶层深厚的文化修养和以学问为诗的创作倾向。同时，“无人会”的感慨，也可能暗含了作者在复杂政局或个人境遇中怀才不遇的孤寂心绪。将梅花与杨贵妃相联系，则可能受到唐代以来咏梅诗及《长恨歌》等作品的影响，在赞美其绝代风华的同时，也隐晦地表达了对繁华消歇的叹惋，这与南宋初期山河破碎、盛世不再