《次韵秦会之题墨梅二首 其一》宋·韩驹

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

秦会之：即秦桧，字会之，南宋初年权相。此诗作于秦桧尚未完全暴露其奸相面目之时。

南枝：朝南的枝条，因向阳而先得春气，常指梅花，也暗喻故国或温暖之地。

弄微温：指梅花在初春的微暖天气中绽放、摇曳。

酒尊：即酒樽，盛酒的器皿。

隔烟雾：既指画中梅花如隔烟雾，朦胧不清；也暗喻时局迷离、人事阻隔，或指与往事、故人已隔一层。

扬州残梦：扬州在唐宋时期是繁华胜地，常象征美好的往昔或风流旧事。“残梦”指往事如梦，只剩片段回忆。

销魂：形容极度悲伤或愁苦，仿佛魂魄离散。

记得那朝南的梅枝，在初春的微暖中摇曳生姿，清雅的香气仿佛还萦绕在当年的酒樽旁。今日再度相逢，却只能隔着画上的朦胧烟雾凝望，往昔扬州般的繁华旧梦早已残破，足以令人黯然神伤。

韩驹的这首和作，借题咏墨梅，抒发了深沉的今昔之感与家国之思。诗作以回忆开篇，“南枝春色弄微温”一句，以虚写实，通过“弄”字赋予梅花灵动的姿态，而“微温”既点明早春时令，又暗含一丝温馨的追忆。“记得清香扑酒尊”则将视觉、嗅觉与往昔的欢聚场景交融，时空转换自然，昔日的雅集之乐宛在目前。后两句笔锋陡转，“今日相逢隔烟雾”是诗眼所在，“相逢”的对象既是画中墨梅，也指代故人往事；“隔烟雾”三字意境朦胧含蓄，既符合墨梅画的氤氲效果，更深层地隐喻了靖康之变后山河破碎、故园难归的迷惘与阻隔，以及诗人对秦桧其人或当时政局的复杂观感。末句“扬州残梦足销魂”，以历史上象征繁华的“扬州”借指北宋末年的承平岁月，而“残梦”与“销魂”则倾泻出梦幻泡影般的幻灭感与深切的哀痛。全诗在咏物与抒怀之间取得微妙平衡，寄托遥深，语言清丽而情感沉郁，体现了南宋初期士人普遍存在的怀旧与伤痛心理，艺术上则展现了江西诗派注重锤炼字句、讲究用典寄托的特点。

此诗创作于南宋初期。作者韩驹是两宋之际的诗人，曾受苏轼赏识，后名列江西诗派。诗题中的“秦会之”即后来臭名昭著的奸相秦桧。此时秦桧刚从金国南归不久，尚未完全掌权，其主和误国的真面目也未彻底暴露，在士大夫中仍有一定交往。韩驹此次唱和，可能是一次普通的文人雅集酬唱。然而，诗歌的深层背景是靖康之变的巨大创伤。北宋灭亡，二帝被掳，朝廷南渡，昔日的繁华盛世转眼成空。这种时代的巨变与个人的流离，使得许多诗歌即便在酬唱题画中也浸染了浓厚的家国之痛与今昔之慨。“扬州残梦”正是这种集体心理的写照，扬州在唐代安史之乱后曾经历严重破坏，此处借指遭受战火摧残的故国山河与逝去的太平岁月。因此，这首看似题画咏梅的诗，实则承载了深重的历史伤痛与时代情绪。