《更漏子》宋 · 许棐

更漏子：词牌名，因温庭筠词中多咏更漏而得名。

泪淹红：泪水浸湿了胭脂。淹，浸没。红，指胭脂。

腮褪粉：脸上的脂粉因泪水而褪去。

玉销花损：形容女子容颜憔悴、消瘦。玉、花，皆喻女子美好的容颜。

羞阮凤：羞于弹奏阮咸（一种乐器）。阮，阮咸，简称阮。凤，可能指琴上的凤形装饰，或泛指琴。

怯筝鸾：害怕弹筝。筝，古筝。鸾，鸾凤，亦可能指筝上的装饰。

指寒无好弹：手指寒冷，无心也无力弹奏出美妙的音乐。

一庭雪：满院子都是雪。

半窗月：月光照亮了半扇窗户。

独眠时节：独自一人睡觉的时候。

孤枕怨：对着孤枕心生哀怨。

小屏愁：看着小屏风也感到愁苦。

天涯梦里游：只能在梦中游历到天涯（所思之人的所在之处）。

泪水浸湿了胭脂，脸上的脂粉也已褪去。就这样等待着容颜日渐憔悴、消瘦。羞于去弹奏阮咸，也害怕触碰古筝。手指冰冷，再也弹不出美妙的乐曲。满庭院都是皑皑白雪，半扇窗户映照着清冷的月光。这又到了独自一人入睡的时分。孤枕惹人哀怨，小屏风也徒增愁绪。唯有在梦境里，才能游历到那天涯海角，与你相会。

这首《更漏子》是一首典型的闺怨词，以细腻婉约的笔触，刻画了一位深闺女子在冬夜独处时的孤寂、哀怨与相思之情。上片从女子的容颜与动作入手，“泪淹红，腮褪粉”以泪水与褪妆的细节，生动描绘出其因相思而终日以泪洗面、无心梳妆的憔悴状态。“等得玉销花损”更是直白地道出了等待的煎熬对身心的摧残。后三句通过“羞”、“怯”、“指寒”等心理与生理感受，写她百无聊赖、心灰意冷，连平日喜爱的乐器也无心弹奏，进一步强化了其内心的苦闷与无力感。下片转向环境描写，“一庭雪。半窗月”勾勒出一个寒冷、寂静、清幽的冬夜场景，与人物内心的孤冷相互映衬。“又是独眠时节”一个“又”字，点明了这种孤寂生活的周而复始，积怨已久。“孤枕怨，小屏愁”将情感投射于身边器物，使无形的愁怨变得具体可感。结尾“天涯梦里游”是情感的升华，现实中的阻隔无法逾越，唯有在虚幻的梦境中才能寻求片刻的慰藉与团聚，读来更觉凄婉动人。全词语言精炼，意象鲜明，情感层层递进，将闺中女子的愁怨心理刻画得淋漓尽致，体现了婉约词深微幽隐、含蓄蕴藉的艺术特色。

《更漏子》作为词牌，在中晚唐及五代时期颇为流行，尤其经温庭筠、韦庄等花间派词人创作后，多用于描写闺情离思。此词作者不详，从内容和风格判断，当属晚唐五代或宋代模仿花间风格的闺怨词。这一时期，词作为一种新兴的诗歌体裁，在文人手中逐渐成熟，大量作品以女性口吻、闺阁庭院为背景，抒写细腻的情感世界。这首词正是这一创作潮流下的产物，它可能并无特定具体的创作背景，而是文人模拟女子心态、抒写一种普遍情感体验的习作，反映了当时词坛的审美风尚。