《添声杨柳枝》宋 · 许棐

添声杨柳枝：词牌名，由七言绝句《杨柳枝》演变而来，添入和声或叠句，句式更为灵活。

冷迫春宵一半床：迫，侵袭。春宵，春天的夜晚。一半床，指床的另一半空着。

懒熏香：懒得点燃熏香。熏香是古代闺中常见的雅事，此处‘懒’字点出主人公心绪不佳。

屏里画鸳鸯：屏风上绘制的鸳鸯图案。鸳鸯，水鸟，常成双成对，象征恩爱夫妻。

永成双：永远成双成对。与现实中人的孤单形成对比。

重叠衾罗犹未暖：衾罗，丝罗被褥。即使盖上多层的罗被，依然感觉不到温暖。

红烛短：红烛即将燃尽，暗示夜已深沉。

明朝春雨足池塘：明朝，明天早晨。足，满，充盈。

落花忙：花瓣在春雨中纷纷飘落。‘忙’字拟人，写出落花的纷乱之态，暗喻青春易逝。

春夜的寒意侵袭着空了一半的床榻。人也慵懒，无心去点燃熏香。倒不如那屏风上绘制的鸳鸯，能够永远相依相傍。 叠盖了好几层的丝罗锦被，却依然感觉不到温暖。眼看红烛渐渐燃短，长夜将尽。待到明天清晨，春雨便会涨满池塘。而那凋零的花瓣，也将在雨中匆匆忙忙地飘落殆尽。

这首《添声杨柳枝》是五代词人顾夐的一首闺怨词，以细腻婉约的笔触，刻画了一位独守空闺的女子在春夜里的孤寂心境与时光流逝的感伤。 上片从环境与动作入手，‘冷迫春宵一半床’开篇即营造出凄清孤冷的氛围，‘一半床’含蓄点明独居状态。‘懒熏香’进一步以无心妆点的细节，外化内心的落寞。‘不如屏里画鸳鸯’一句，转折巧妙，以无情之物（画中鸳鸯）的‘永成双’，反衬有情之人（现实中女子）的形单影只，对比强烈，哀怨自现。 下片时间推移，由夜至晨。‘重叠衾罗犹未暖’极言身心俱寒，孤枕难眠。‘红烛短’既是实写夜深，也隐喻美好时光的消逝。结尾两句‘明朝春雨足池塘。落花忙。’笔锋宕开，由室内转向室外，由今夜想象明朝。春雨沛然，池塘水满，本是生机盎然之景，却紧接着‘落花忙’三字，意境陡转。这匆匆的落花，既是自然春景，更是女子自伤青春年华在孤寂中悄然流逝的象征。一个‘忙’字，写尽繁华将歇的无奈与急促，余韵悠长，将春怨与时光之叹融为一体。 全词语言清丽，构思精巧，善用对比（人与画、夜与晨、室内孤寂与室外春逝）和象征（鸳鸯、红烛、落花），情感表达含蓄深婉，充分体现了五代花间词派‘镂玉雕琼’、‘裁花剪叶’的艺术特色。

顾夐，五代后蜀词人，生卒年不详，曾任后蜀太尉，世称‘顾太尉’。他是花间词派的重要作家，其词多写闺情离愁，风格浓艳婉丽，工于造语。 《添声杨柳枝》是唐代教坊曲名，本为七言四句声诗（配乐的齐言诗），后经添声、摊破，演变为长短句的词调。顾夐生活于五代十国时期，西蜀相对安定，君臣沉溺声色，词坛创作以《花间集》为代表，多写闺阁情怀、男女相思，追求辞藻华美、意境婉约。这首词正是这一时代风气和词人个人风格的典型体现，通过精致的闺房景物描写，传达深婉的哀怨之情。