《满江红 其五》宋

管领：管辖、统领。此处意为有谁理会、关照。

倦游狂客：厌倦宦游、疏狂不羁的客子。作者自指。

沧浪渔父：典出《楚辞·渔父》，有“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”之句，后常指避世隐居、高蹈自适的隐者。

忧晴忧雨：既担忧晴天，又担忧雨天。形容忧思烦扰，顾虑重重。

美人：古代诗词中常喻指理想中的君王、知己或美好事物。此处或指志同道合的友人，或指能赏识自己的君主。

遥天碧：远望天空一片碧蓝。

浑：全然，简直。

石田茅屋：贫瘠田地中的茅草屋，指代清贫的隐居生活。

草深三尺：形容居所荒芜，暗指归隐之志久未实现。

潘骑省：指西晋文学家潘岳，曾任散骑侍郎，故称“潘骑省”。其《秋兴赋序》云：“余春秋三十有二，始见二毛。”后以“潘鬓”喻指中年鬓发初白。

陶彭泽：指东晋诗人陶渊明，曾任彭泽令，故称。后弃官归隐，成为隐逸文化的象征。

湔涤：洗涤，清除。

落日时分我登上高楼，有谁来理会我这个厌倦宦游的疏狂客子？真想唤来那沧浪江上的渔父，隔着江水为我吹笛。看山看水身体尚且康健，可担忧晴、担忧雨却让我头发先白了。面对暮色云霞，却不见我所思念的美人到来，唯见远天一片碧蓝。 山中的仙鹤，应该还在想念我吧。沙滩上的白鹭，简直都与我熟识了。想象着那贫瘠田地上的茅屋，如今恐怕已是荒草深达三尺。空自像潘岳一样鬓发斑白，却绝对没有脸面去见那弃官归隐的陶渊明。即便是倾倒整个大海的海水来洗涤衣上的尘埃，也难以洗尽我心中的愧怍与烦忧。

此词为辛弃疾晚年作品，淋漓尽致地抒发了其壮志未酬、归隐未成的复杂矛盾心境。上阕以“落日登楼”起兴，营造苍茫孤寂的意境。“倦游狂客”是自我定位，既有对宦海浮沉的厌倦，又保留了固有的狂放不羁。“沧浪渔父”的意象，表达了对超脱世外、逍遥自在生活的向往，但“待唤起”三字又显其求而不得的无奈。“看水看山”与“忧晴忧雨”形成鲜明对比，身体尚健而精神已衰，白发早生皆因忧国忧民、忧虑时局所致。“不见美人来”则含蓄表达了理想（或知音）渺茫的失落。下阕情感更为沉郁。“山中鹤”、“沙上鹭”似为旧识，反衬人世知交零落，唯有自然相伴。“石田茅屋”是归隐的理想图景，但“草深三尺”暗示此愿久已荒废，归隐亦成空谈。接着连用“潘鬓”、“陶令”二典，自伤年华老去、功业无成，更因未能像陶渊明那样毅然归去而感到羞愧无地。结尾“倒倾海水”亦“难湔涤”的夸张比喻，将这种因现实与理想巨大落差而产生的、深入骨髓的愧疚与痛苦推至顶峰，极具艺术感染力。全词将豪放词风与沉郁情感相结合，用典贴切，对比强烈，语言顿挫有力，深刻展现了这位爱国词人晚年复杂痛苦的内心世界。

此词具体创作年份不详，但从词中“头先白”、“鬓如潘骑省”等句看，当为辛弃疾中晚年作品。辛弃疾一生力主抗金，收复中原，但屡遭南宋朝廷主和派的排挤与打压，多次被贬谪闲居。在长期的投闲置散中，他一方面渴望能像古代隐士那样超然物外，另一方面又始终无法忘怀家国天下，内心充满“欲隐不能，欲仕不得”的矛盾与痛苦。这首《满江红》正是这种矛盾心态的集中体现。词中“倦游狂客”是其长期不受重用的真实写照，“忧晴忧雨”则暗喻对南宋飘摇时局的深切忧虑。