《落梅 其二》宋

落梅：指凋落的梅花。此为组诗第二首。

尖风：刺骨的寒风。

尤物：本指特出的人物，后多指绝色美女，此处借指美好而珍稀的梅花。

久留难：难以长久留存。

枝疏：枝条稀疏，指梅花凋落后枝条显得空疏。

金刀：锋利的刀，此处形容寒风如刀。

片细：指凋落的花瓣细小。

玉杵：玉制的杵，传说中月宫有玉兔捣药。此处形容花瓣残破，如同被玉杵捣过一般。

痛叱：严厉地呵斥。

山童：山居的童仆。

持帚去：拿着扫帚要去扫掉落花。

苛留：执意挽留。

野客：山野之人，隐士或诗人自指。

坐苔看：坐在长满青苔的石上看（落梅）。

徙倚：徘徊，流连不去。

凭空树：对着已无花朵、看似空荡的梅树。

吴儿：指江南一带的人。

赏牡丹：观赏牡丹。牡丹在唐代以来被视为富贵之花，赏牡丹是当时流行的世俗风尚。

昨夜几阵刺骨的寒风带来寒意，心中便知这美好的梅花难以久留。 稀疏的枝条仿佛被锋利的金刀剪过，细碎的花瓣疑似经过月宫玉杵的摧残。 我严厉呵斥山童，让他拿着扫帚离开（不要扫走落花），执意挽留我这山野之客坐在青苔上静静观赏。 在月光下，我独自徘徊，对着这看似空荡的梅树，觉得此情此景，也远胜于吴地之人争相观赏那富贵的牡丹。

本诗为咏落梅之作，通过细腻的观察和深情的笔触，表达了诗人对梅花凋零的怜惜、对高洁品格的坚守以及对世俗趣味的超脱。 艺术特色上： 1. **拟人化与比喻精妙**：首联将梅花称为“尤物”，赋予其人格化的美，并预感其“久留难”，奠定全诗怜惜的基调。颔联“似被金刀剪”、“疑经玉杵残”，以“金刀”、“玉杵”这两个兼具美感与破坏力的意象，形象地描绘了寒风摧花和落梅的残破之态，想象奇特，对仗工整。 2. **细节刻画与动作传情**：颈联通过“痛叱山童”与“苛留野客”两个强烈对比的动作，将诗人珍视落梅、不忍其被世俗清扫的深情与执着刻画得淋漓尽致。“坐苔看”这一细节，更显其观赏姿态的野逸与投入。 3. **意境升华与主旨凸显**：尾联将诗意推向高潮。诗人在“月中”这一清冷澄澈的背景下“徙倚凭空树”，与梅魂进行精神对话。末句“也胜吴儿赏牡丹”，以“落梅”之清寂对比“牡丹”之繁华，以“野客”之孤赏对比“吴儿”之众赏，鲜明地表达了诗人不慕富贵、不随流俗、独标高格的精神追求。赏落梅的凄美与孤高，远胜于追逐牡丹的世俗热闹，这是全诗的点睛之笔。 全诗情感沉郁而执着，语言清丽而富有张力，在惜花伤春的传统主题中，注入了强烈的人格力量和深刻的哲理思考，是一首咏物抒怀的佳作。

此诗具体创作年代与作者不详，从内容和风格推断，当为宋以后文人所作。宋代是咏梅诗词的鼎盛期，林逋、陆游等大家均有名篇。此诗继承了宋代以来文人将梅花作为人格象征的传统，着重刻画其凋零时的姿态与精神，并通过与象征富贵的牡丹对比，抒发士大夫清高自守、不趋时俗的情怀。诗中“野客”形象，也常见于隐逸题材，反映了部分文人对山野自然与独立人格的向往。作品可能流传于文人唱和或诗集收录，具体文献来源待考。