《贺新郎 其二十六 再用前韵》宋

蓝缕：同“褴褛”，衣服破烂，形容处境困顿。

群鸥戏狎：典出《列子·黄帝》，海上之人与鸥鸟相狎，后用以指隐居生活或与世无争的心境。此处反用其意，指被世俗小人戏弄。

盟主：本指诸侯盟会中的领袖，此处是戏称，指被群小推为“头领”，实含讽刺。

士师三黜：典出《论语·微子》，柳下惠为士师（法官），三次被罢免。此处借指仕途屡遭贬斥。

老子：老夫，作者自称。

名场呼五：名场，指科举考场或官场。呼五，可能指呼五白，古代一种博戏，此处借指官场中的争名夺利、尔虞我诈。

车边望尘拜：典出《晋书·潘岳传》，潘岳谄事权贵贾谧，每见其车出，辄望尘而拜。此处表示自己不屑于趋炎附势。

青史羞潘母：潘母，指潘岳的母亲。史载潘岳事败被杀前，曾对母亲说“负阿母”。作者借此典故表明，若不保持气节，将来会在史书上留下污点，愧对先人。

句曲洞：句曲山（今江苏茅山）的洞府，传说为道教神仙洞府，此处代指归隐之地。

萧萧句：指悲凉、萧瑟的诗句。萧萧，形容风声或草木摇落声，有凄凉意。

冠敧弁侧：冠、弁都是帽子。敧（qī），倾斜。侧，歪斜。形容醉后或放浪形骸时衣冠不整的样子。

喧啾春语：形容百鸟在春天喧闹鸣叫，比喻世俗的纷扰嘈杂。

朱弦：染成朱红色的琴弦，代指琴。

琴心：琴声中所寄托的心意、情怀。典出《史记·司马相如列传》司马相如以琴心挑卓文君。

脉脉：含情凝视的样子，此处形容情感深厚却难以言表。

按拍、调柱：按拍，打拍子。调柱，调整琴柱以定音高。两者都是弹琴的动作，此处表示与知音（“君”）共同完成这首悲壮的乐曲。

我被放逐，一身衣衫褴褛。门前的那些鸥鸟（喻指小人）戏弄狎昵，竟把我推为它们的“盟主”。若把柳下惠三次被罢免的经历来比，老夫我还要比他多上两次。我袖手旁观，看那名利场上的人们呼五喝六地争斗。我学不会在权贵的车边望尘下拜，以免将来在史书上留下污名，愧对先人如同潘岳之母。那茅山的洞天福地，才是我最终的归宿。 我平生就怕写那些萧瑟悲凉的诗句。何况近来总是醉后帽歪衣斜，醉话多误事。管他什么是非对错、礼法规矩，我且顿足踏地，随着节奏高低起舞。任凭那些如春日百鸟般喧闹的世俗言语去聒噪吧。我想将这悲壮的心绪寄托于琴弦之上，但这琴中深藏的心意，脉脉深情又有谁能领会、应许？你来为我打准节拍，我来为你调定琴音。

这首词是刘克庄《贺新郎》组词中的一首，以“再用前韵”表明其用韵的连贯性和情感的递进。全词以自嘲、激愤而又旷达的笔调，抒发了作者屡遭贬谪、看透官场后的复杂心境。上阕开篇即以“放逐身蓝缕”的落魄形象自况，用“群鸥戏狎”的讽刺反语，将政敌或世俗小人比作鸥鸟，而自己这个“盟主”实为被迫害的领袖，幽默中饱含辛酸。接着以柳下惠“三黜”自比且“多他两度”，极言仕途坎坷之甚，愤懑之情溢于言表。“袖手看”句转为冷眼旁观，表达对名利场的极度蔑视。随后用潘岳“望尘而拜”的典故，表明自己绝不趋炎附势的气节，并引“句曲洞”为归路，流露出归隐之思。下阕情感更为激荡。“怕道萧萧句”是内心悲苦的婉转表达，“冠敧弁侧”的醉态则是放浪形骸以排遣苦闷的外在表现。“管甚是非并礼法”是愤极之语，是对虚伪礼法和是非标准的公然挑战，“顿足低昂起舞”则是这种叛逆精神的狂放外化。“任百鸟喧啾”则表现出对世俗非议的超然与不屑。结尾数句情感陡然深沉，欲将“悲壮”心曲托付琴弦，却慨叹知音难觅（“脉脉谁堪许”），最终以“君按拍，我调柱”作结，在虚拟的知音共奏中寻求慰藉，使全词在悲壮狂放之余，又添一层苍凉与孤傲。全词用典贴切，对比鲜明，语言峭拔，将一位饱经风霜、坚守气节而又孤独愤世的士大夫形象刻画得淋漓尽致，充分体现了后村词“雄力排奡”的风格。

刘克庄（1187-1269），字潜夫，号后村，南宋著名诗人、词人、诗论家。他一生仕途坎坷，因耿直敢言，屡遭贬斥。这首词具体创作时间难以确考，但从内容看，应作于其晚年屡遭政治打击之后。词题“再用前韵”，说明是其《贺新郎》系列组词中的一首，这组词多抒发其政治失意后的牢骚不平与旷达自适之情。南宋后期，国势日衰，党争激烈，官场腐败。刘克庄作为主战派和正直士大夫的代表，其政治主张往往触怒当权者，故多次被罢官或外放。这首词中的“放逐”、“三黜比…多他两度”正是其生平的真实写照。词中流露出的对名场的厌恶、对礼法的蔑视、对归隐的向往，以及深沉的悲壮感和孤独感，都与他的个人经历和时代氛围紧密相连。