《汉宫春 其三 三和》宋

汉宫春：词牌名。

三和：指第三次唱和。刘克庄此词为和方孚若《汉宫春》之作。

酷爱名花：极其喜爱名贵的花。

幽姿：清幽、高雅的姿态。

乌台旧案：指“乌台诗案”，北宋元丰年间苏轼因诗获罪的文字狱。此处借指因文字或品评花卉而惹上的麻烦。累汝：连累了你（指梅花）。

牵惹随司：招惹来官府的审查。司，指官府、有司。

点绛凝脂：形容梅花红艳的花蕊如同点在凝脂（白雪）之上。点绛，点染红色。

海棠醉睡：化用典故，形容海棠花如美人醉卧。

丰肌：形容花朵丰满肥硕。此处说牡丹未免显得过于丰腴。

新涂妆额，别画宫眉：指当时流行的各种妆容。额黄、画眉是古代女子面部装饰，此处比喻其他花卉争奇斗艳。

虫儿：对歌儿舞女的昵称，亦可能指趋炎附势、追逐时尚的俗人。

春莺去也：比喻美好的时光或知音已逝。

玉参差：指玉制的排箫，参差形容箫管长短不一。分付谁吹：交给谁来吹奏呢？意指知音难觅。

暗香疏影：语出北宋林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，代指梅花及其神韵。

琐窗：雕刻有连环花纹的窗子。卷了还披：将窗帘（或窗纸）卷起又放下，形容心绪不宁，反复眺望。

我素来酷爱名花，本不是贪恋那妖娆艳丽，只欣赏清幽高雅的风姿。可叹那“乌台诗案”般的旧事连累了你，平白惹来官府的注意。在冰封雪积的严寒里，唯独你家（梅花），将红艳的花蕊点染在凝脂般的白雪上。想来应该会冷笑那醉态酣睡的海棠，还有那不免显得过于丰腴的牡丹吧。 此时此刻，歌舞升平的殿台上，百花（或指众人）各自涂抹着崭新的额黄，描画着别致的宫眉。哪里知道有人（指自己）心境淡泊，根本不认识那些所谓的“虫儿”（时尚人物）。报春的黄莺已经飞走了，那长短参差的玉箫，又能交给谁来吹奏？徒然流传着“暗香疏影”的佳句，我在雕花的窗前，将帘幕卷起又放下，心绪难平。

此词为刘克庄《汉宫春》组词的第三首，亦是和友人之作。全词以梅花为吟咏核心，实则寄托了作者深沉的人生感慨与品格自况。上阕开宗明义，表明自己爱花是爱其“幽姿”而非“妖艳”，奠定了全词清高脱俗的基调。随即笔锋一转，以“乌台旧案”这一历史典故巧妙切入，将梅花置于一个被误解、被牵连的境遇中，暗喻自身或同类文人在现实政治中可能遭遇的困境与风险。“冰层雪积”的严酷环境与“点绛凝脂”的孤傲绽放形成强烈对比，凸显梅花凌寒独放、品格卓绝的形象。末句以“冷笑”海棠、牡丹的醉态与丰腴，进一步反衬梅花的清瘦与清醒，褒贬之间，爱憎分明。 下阕将视野拉回现实“舞殿歌台”，描绘一派争奇斗艳、追逐时尚的浮华景象。“新涂妆额，别画宫眉”既是实写百花（或女子）妆扮，更是隐喻世俗的喧嚣与浮躁。在此背景下，“有人淡泊，不识虫儿”的自我剖白，犹如空谷足音，彰显了作者不随流俗、坚守本心的孤高姿态。“春莺去也”、“玉参差”无人吹奏，则流露出知音难觅、时光流逝的深深寂寞与惆怅。结句“空传得，暗香疏影，琐窗卷了还披”，化用林逋名句，将抽象的梅魂具象为可感的气息与光影，而“卷了还披”这一细微动作，极其传神地刻画出词人内心对梅花（亦是对理想品格）的无限眷恋、追寻与难以释怀的复杂心绪。全词咏物而不滞于物，用典贴切自然，对比鲜明，意境深远，在婉约的笔调中蕴含着劲直的风骨，是南宋咏梅词中的佳作。

此词创作于南宋时期，具体年份不详，是刘克庄与友人方孚若（方信孺）的唱和之作《汉宫春》系列中的第三首（“三和”）。刘克庄是南宋后期重要的诗人、词人，江湖诗派的代表人物。他一生仕途坎坷，屡遭贬谪，对朝政的腐败和官场的倾轧有深刻体会。方孚若是其挚友，也是一位力主抗金、富有气节的官员。他们的唱和，不仅是文学上的交流，更是志同道合者之间的精神共鸣。词中提及“乌台旧案”，虽是借古喻今，但也反映了南宋文字狱依然存在的政治环境，以及文人谨言慎行的普遍心态。咏梅主题在南宋诗词中极为常见，常被用来象征高洁、坚贞、孤独的士大夫品格，刘克庄此词正是在这一传统下的个人抒怀，融入了其独特的人生体验与时代感受。