《禽言九首 其五 提葫芦》宋

禽言：一种模仿鸟鸣声及其谐音寓意来创作的诗歌体裁，始于唐代。

提葫芦：鸟名，其鸣声似“提壶芦”，谐音“提壶沽酒”，故常被诗人用作劝酒的意象。

朝愁暮愁：从早到晚都在发愁。朝，早晨；暮，傍晚。

愁人：为忧愁所困的人。

愁鬼：死后仍被忧愁缠绕的鬼魂。

百禽：众多的鸟儿。

尔：你，指提葫芦鸟。

醉乡：指醉酒后神志不清的境界，比喻借酒逃避现实。

刘伶：西晋名士，“竹林七贤”之一，以嗜酒放达著称，著有《酒德颂》。

毕卓：东晋名士，官至吏部郎，以嗜酒闻名，曾说：“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”

善自谋：善于为自己谋划（指选择醉酒避世的生活方式）。

不识愁：不知道忧愁为何物。

从早到晚忧愁不断，活着是忧愁缠身的人，死后也是忧愁不散的鬼。 百鸟之中只有你最让人欢喜，劝我搬到那醉生梦死的酒乡里去。 那刘伶和毕卓真是善于为自己打算，生前死后都全然不知忧愁的滋味。

本诗是刘克庄《禽言九首》组诗中的第五首，借“提葫芦”鸟的鸣叫声（谐音“提壶沽酒”）生发联想，抒发了诗人深重的愁苦之情和渴望借酒浇愁、超脱世务的复杂心境。前两句“朝愁暮愁愁不已，生为愁人死愁鬼”，连用四个“愁”字，以夸张递进的手法，极言愁绪之深重、绵长，甚至超越了生死界限，奠定了全诗沉郁悲慨的基调。三四句笔锋一转，写提葫芦鸟的“可喜”在于其劝人移居“醉乡”，在愁苦的现实与虚幻的解脱之间建立了联系，构思巧妙。末两句引用刘伶、毕卓两位历史著名的酒徒典故，表面是羡慕他们“不识愁”的洒脱，实则暗含反讽与无奈——这种避世的选择，何尝不是对现实无力的一种“善自谋”？全诗语言质朴而意蕴深刻，在禽言诗诙谐的表象下，蕴含着南宋末年文人面对国事日非、个人抱负难伸的深沉苦闷，是咏物抒怀的佳作。

刘克庄（1187-1269），字潜夫，号后村，福建莆田人，南宋后期著名的诗人、词人、诗论家，江湖诗派代表人物。他一生历经孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗五朝，仕途坎坷，屡遭贬谪。南宋后期，朝廷偏安一隅，内部党争激烈，外部蒙古威胁日亟，国势衰微。刘克庄怀有济世之志，却深感无力回天，其诗作常流露出忧国忧民的情怀和壮志难酬的悲愤。《禽言九首》这组诗，正是他借物言志，抒发内心积郁的产物。“禽言诗”在宋代颇为流行，诗人常借鸟鸣的谐音来寄托政治感慨或人生哲理。