《郭熙山水障子》宋

郭熙：北宋著名画家，字淳夫，河阳温县（今河南温县）人，以山水画著称，为宫廷画院艺学。

山水障子：绘有山水画的屏风或屏障。

峰岚：山峰间的雾气。

森秀：林木繁茂秀丽。

涵苍凉：蕴含着苍茫、荒凉的意境。

著色：绘画的设色、用彩。

造极：达到最高境界。

壹似：完全像。

铅黄：铅粉和雌黄，古代妇女的化妆品，此处比喻拙劣的修饰。

惊泉骇石：令人惊叹的泉水和奇石。

幽怪：幽深怪异之景。

巨楠穹柏：高大的楠木和弯曲的柏树。

蟠老苍：盘曲着，显得古老苍劲。

鹿门寺：在湖北襄阳鹿门山，唐代诗人孟浩然曾隐居于此。

华子冈：在陕西蓝田辋川，唐代诗人王维辋川别业二十景之一。

晻霭：昏暗的云气。

微茫：隐约模糊。

陌穷渡绝：道路尽头，渡口已绝。

坂：山坡。

驴鞍钓笠：指画中骑驴者的鞍和渔翁的斗笠。

分毫芒：分辨出极细微的笔触。毫芒，毫毛的尖端，比喻极细微。

炎曦亭午：烈日当空的正午。

缣缃：浅黄色的细绢，古代用于作画或书写，此处代指画绢。

俗史：平庸的画师。

辟易：退避。

大年：指北宋画家赵令穰，字大年，擅画设色平远小景。

脂粉：指赵令穰画风细腻艳丽。

米老：指北宋书画家米芾，性格狂放，画风水墨淋漓。

燕侍郎：指北宋画家燕文贵，曾任翰林待诏，擅画山水。

汾阳子：指北宋驸马都尉王诜，字晋卿，封开国公，擅诗画，与郭熙同时代。其宅邸有“宝绘堂”，收藏甚富。

贵购父画：指王诜曾高价收购其父（或前辈）的画作。一说“父”指郭熙，王诜珍视郭熙画作。

神雷鬼电：比喻突如其来的灾祸或不可抗拒的力量。

取将：取走。

画的上方是云雾缭绕的峰峦，下方是波涛汹涌的江流，放眼望去，林木森秀中蕴含着苍茫的凉意。这才知道寻常的着色技法远未达到极致，简直就像丑女涂抹脂粉般拙劣。画中令人惊叹的飞泉与奇石汇聚成幽深怪异的景致，巨大的楠木和盘曲的柏树显得古老苍劲。那隐约可见的，是鹿门寺吗？还是华子冈？是真是假，因距离遥远已无法辨详。仿佛能听到钟声从昏暗的云霭中升起，又好像有帆影从朦胧的远方驶来。道路尽头，渡口已绝，白雪覆盖山坡，画中骑驴者的鞍鞯和渔翁的斗笠，笔触精细到可以分辨毫芒。在烈日当空的正午展开赏玩，顿时觉得烟雨之气从画绢上弥漫而生。自古以来，绝顶的艺术必定出自名士之手，平庸的画师只能退避三舍，岂敢与之相比。赵大年的画风细腻如脂粉，米元章的画风狂放不羁，前朝山水画名家，也仅能数到燕文贵侍郎。我曾听说，驸马王晋卿，珍视郭熙的画作，不惜重金收购，一笔一画都不许他人收藏。矮小的屏风、短小的画轴已值得珍视，何况这四幅巨作高悬在华美的厅堂之上。啊！主人请务必小心守护，只怕神雷鬼电也会想来将它取走。

这是一首题画诗，为南宋诗人刘克庄观赏北宋画家郭熙的山水屏障画后所作。全诗以精妙的语言再现了画作的磅礴气势与幽微细节，并表达了对其艺术价值的极高推崇。 艺术特色上，诗人运用了虚实相生、视听结合的手法。前六句总写画境：高远构图（峰岚、涛江）、森秀苍凉的总体氛围，并以“丑女施铅黄”的反喻，盛赞郭熙用色已入化境，超越凡俗。中间八句细描画中景致：从“惊泉骇石”、“巨楠穹柏”的奇崛物象，到“鹿门寺”、“华子冈”的历史人文联想，再到“疑闻钟声”、“似有帆影”的听觉与视觉通感，以及“雪满坂”、“分毫芒”的细腻刻画，将静态的画面写得生机勃勃、意境深远，令读者如身临其境。 后八句转入议论与抒情。诗人通过“炎曦亭午”赏画却觉“烟雨生”的切身感受，强调画作逼真传神的艺术感染力。继而提出“绝艺必名士”的观点，并以赵令穰、米芾、燕文贵等前代名家为衬托，突出郭熙的卓绝地位。最后引用王诜（汾阳子）珍藏郭熙画作的典故，并发出“神雷鬼电或取将”的惊叹，以夸张的想象表达对画作近乎神品的珍视与对其保存的深切嘱托，情感推向高潮。 全诗结构严谨，由总到分，由描摹到议论，语言雄健而又不失细腻，既是对郭熙画艺的精准解读和至高礼赞，也体现了刘克庄作为文人深厚的艺术鉴赏力和诗歌表现力。

此诗创作于南宋时期。郭熙是北宋神宗时期的宫廷画家，其山水画师法李成，又能自抒胸臆，创“卷云皴”和“蟹爪枝”画法，画论著有《林泉高致》，对后世影响深远。他的画作在北宋后期已备受推崇，到了南宋，更成为文人雅士追慕的对象。刘克庄作为南宋中后期的文坛领袖，诗、词、文俱佳，且精通书画鉴赏。他见到郭熙的山水屏障画（可能是四幅一套的巨作），深为其艺术魅力所折服，遂写下这首长篇题画诗。诗中提及的“汾阳子”（王诜）是北宋著名的收藏家兼画家，与苏轼、黄庭坚、米芾等交游，其“宝绘堂”收藏了大量名家真迹，包括郭熙作品。刘克庄引用此典，既印证了郭熙画作在当时已被顶级藏家珍视的历史事实，也借此抬升了眼前画作的价值。这首诗反映了南宋文人对北宋文化高峰的追忆与仰慕，是诗画交融的典范之作。