《咏潇湘八景各一首 烟寺晚钟》宋

潇湘八景：宋代沈括《梦溪笔谈》中记载的湘江流域八处胜景，包括：潇湘夜雨、平沙落雁、烟寺晚钟、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、远浦归帆、渔村夕照。

烟寺晚钟：此景描绘的是暮色苍茫中，远处山寺钟声随烟霭传来的意境。

跻攀：攀登。跻，登，上升。

溯洄：逆流而上。此处引申为曲折探寻。溯，逆水而行。洄，水流回旋。

惟：只有，唯独。

藏不密：无法隐藏。指钟声穿透暮霭传来。

询问山寺在何处，无人知晓；只好费力攀登，又沿着溪流曲折探寻。唯有那寺钟藏不住它的声响，在日暮时分，悠悠地飘过溪水传到耳边。

此诗为米芾组诗《咏潇湘八景》中的一首，聚焦于“烟寺晚钟”一景。全诗仅二十字，却意境深远。前两句“问寺莫知处，跻攀又溯洄”，以寻寺者的视角切入，通过“问”、“跻攀”、“溯洄”三个动作，生动刻画出山寺的幽深隐秘和寻访的曲折艰难，为钟声的出现做了充分的铺垫。后两句笔锋一转，“惟钟藏不密，日暮过溪来”，钟声成了主角。它“藏不密”，具有穿透暮霭烟岚的力度；它“过溪来”，又带着跨越空间的悠远与从容。诗人不直接描写钟声如何洪亮，而是通过其无法被隐藏、能穿越溪谷的特性，侧面烘托出钟声的辽远与空灵，更以“日暮”点明时间，将听觉（钟声）、视觉（暮色）、感觉（烟霭）融为一体，完美再现了“烟寺晚钟”苍茫、幽静而又富有禅意的美学境界。体现了宋代文人画“诗中有画，画中有诗”的审美追求。

“潇湘八景”最初由北宋画家宋迪绘成《潇湘八景图》而闻名，后成为文人诗词书画中常见的题材。米芾不仅是书法大家，亦精于绘画与鉴赏，其诗风与其书画艺术一样，追求意趣与神韵。此组诗是他对“潇湘八景”这一经典画题的文学再创作，旨在用诗歌语言捕捉和再现画境之美。创作时间应在北宋中后期，米芾活动于江南时期。