《海口三首 其三》宋

海口：指濒临大海的渡口或地方。

人烟穷处：人迹罕至的偏僻之地。穷，尽。

目断：极目远望，直到看不见。

寒云：寒天的云。

石塔：石砌的佛塔。

风铃自语：风吹塔铃，发出声响，如同自言自语。

水亭无税：水边的亭子没有征收赋税的功能。印常闲：官印常常闲置，意指此处没有官府事务，清静无为。

沙晴火伏：天晴时，沙滩上渔民晒网的木桩（或指晒渔网的架子）排列着，远望如潜伏的火点。一说“火”可能指晒渔网的木架，形似火把。伏，潜伏，排列。

如棋布：像棋子一样分布。

似洗还：形容渔舟在急浪中穿梭，被浪冲刷，又迅速返回，如同被洗涤一般。还，返回。

登览：登高览胜。

莫辞：不要推辞。

绝境：风景绝佳、人迹罕至的境地。

追攀：追随攀登，指继续探寻美景。

在人迹罕至的尽头只有三间屋舍，极目远眺，寒天的云朵连接着低矮的山峦。 石塔上的风铃随风作响，仿佛在自言自语；水边的亭子没有征税之务，官印常年闲置。 晴朗的沙滩上，晒网的木桩如棋子般分布；汹涌的浪涛中，捕鱼的船只似被冲刷般往返。 自古以来，好诗都从登高览胜中获得，不要推辞这绝美的境地，让我们一同继续探寻攀援。

本诗是林景熙《海口三首》组诗的第三首，描绘了海口地带荒远而富有生机的独特景致，并抒发了诗人对自然与创作关系的深刻感悟。 艺术特色上，诗人善于捕捉细节，构图层次分明。首联以“人烟穷处”点明地点之僻远，用“寒云接浅山”勾勒出苍茫寥廓的天际线，奠定了全诗清冷旷远的基调。颔联选取“石塔风铃”与“水亭闲印”两个静物，一有声，一无声，“自语”与“常闲”拟人化手法巧妙，衬托出环境的幽静与超脱俗务的闲适。颈联转写动态景象，“沙晴火伏”与“浪急渔舟”形成鲜明对比，一静一动，一疏朗一急促，“如棋布”、“似洗还”的比喻生动贴切，极富画面感，展现了海边人民的生活场景与自然搏斗的活力。 意境上，前六句由远及近，由静至动，描绘了一幅既荒寂又充满生命力的海边风俗画。尾联则卒章显志，由景入理，直接点明“诗从登览得”的创作主张，认为绝美的风景和独特的境遇是诗歌灵感的源泉，并以此鼓励同道（或自我勉励）不畏艰险，继续在“绝境”中追寻诗情与哲理。这体现了宋代诗人注重理趣、强调“外师造化”的创作观念。全诗语言凝练，对仗工整，写景状物精准，情理交融，是宋末遗民诗中格调高远、意境清幽的佳作。

林景熙（1242-1310），字德阳（一作德旸），号霁山，温州平阳（今属浙江）人。南宋末著名爱国诗人、遗民。宋亡后，隐居不仕，漫游吴越，教授生徒，从事著述，名重一时。其诗多感怀故国，忠义悲愤，风格幽婉凄怆，也有不少描绘山水、抒发隐逸情怀的作品，语言精炼，意境深远。 《海口三首》具体创作时间不详，应为其漫游或隐居期间，游览浙闽沿海某处海口时所作。南宋灭亡后，林景熙作为遗民，内心充满亡国之痛与身世飘零之感，其山水诗往往在描绘清幽景致中，隐含孤寂、超脱之情。本诗所写的“海口”，人烟稀少，官印闲置，可能暗含了对前朝官府体系瓦解、世事变迁的淡淡感慨，但整体基调更侧重于对自然野趣的欣赏和对诗歌创作本源的思考，展现了诗人在乱世中寻求精神寄托与艺术真谛的努力。