《题画二首 其二》宋

绝顶：山的最高处。

风吹酒：形容山巅风大，仿佛要把酒吹走。

中流：江河的中央，水流最急处。

浪骇舟：骇人的波浪使舟船惊惧。骇，惊惧，使……惊惧。

参军：指东晋名士孟嘉。据《晋书·孟嘉传》载，孟嘉为征西大将军桓温参军时，重阳节随桓温游龙山，风吹帽落而不觉，桓温命孙盛作文嘲之，孟嘉从容应答，其文甚美，四座叹服。后以“落帽”或“孟嘉落帽”形容名士风流倜傥、气度从容。

颠落帽：帽子被风吹落。颠，坠落。

处士：指东汉名士郭泰（字林宗）。据《后汉书·郭太传》载，郭泰品学为时人所重，一次遇雨，头巾一角被雨打湿而下折，时人慕其风采，竟故意折巾一角，称为“林宗巾”。此处“科头”或反用此典。

科头：谓不戴冠帽，裸露发髻。古代多为狂放不羁或隐居山野者的行为。

悔科头：后悔没有戴帽子（或头巾）。结合上句“参军颠落帽”的典故，此句可能意指在风浪（或某种困境）面前，连狂放的隐士也后悔自己的疏放，想要有所防护。

山巅的狂风仿佛要吹走杯中之酒，江心的骇浪让行舟惊惧颤抖。想那孟嘉参军曾风流落帽，而此刻的隐士却后悔未曾戴帽裹头。

这是明代文学家、书画家徐渭为一幅画所作的题画诗。诗作短小精悍，仅用二十字，却通过两组对比鲜明的意象和典故，营造出强烈的画面感和深邃的哲理意味。前两句“绝顶风吹酒，中流浪骇舟”直接描绘画中或想象中的险峻场景：一为山巅之危，狂风劲吹；一为水中之险，骇浪惊舟。空间上形成高与深的对照，共同渲染出一种动荡不安、危机四伏的氛围。后两句“参军颠落帽，处士悔科头”则巧妙化用历史典故，将自然之险引申至人生之境。“参军颠落帽”引用孟嘉落帽的典故，本意是赞美名士在意外面前的从容雅量，但在此语境下，与“风吹酒”呼应，更强调风势之狂猛。“处士悔科头”则笔锋一转，说连向来不拘礼法、科头跣足的隐士，在此等风浪面前也后悔自己的疏放，想要寻求庇护。这两句形成了行为与心理的对比：一为外显的“颠落”（被动承受），一为内省的“悔”（主动反思）；一为历史的风流佳话，一为当下的现实窘境。全诗借画中景，抒心中意，可能隐喻了世路艰险、人生无常，即便向往名士的洒脱或隐者的超然，在现实的惊涛骇浪面前，也难免会有失措与悔悟之时，体现了徐渭对人生境遇的深刻体察和复杂心态。语言凝练，用典贴切，意境深远，是题画诗中的佳作。

徐渭（1521—1593），字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。明代著名文学家、书画家、戏曲家。其人多才多艺，但一生坎坷，屡试不第，曾入浙闽总督胡宗宪幕府，后胡宗宪下狱，徐渭惧祸发狂，自戕未死，又因杀妻入狱，晚年潦倒。这种跌宕起伏的人生经历，使其诗文书画皆充满奇崛之气和愤世嫉俗之情。徐渭亦擅画，其水墨写意花鸟开一代新风，对后世影响极大。这首《题画二首 其二》当是徐渭为自己或他人的画作所题。题画诗是中国诗画结合的传统形式，要求诗作既能点明画意，又能生发画外之音。徐渭此诗，正是这一传统的典范，在描绘画面险境的同时，深深寄寓了个人的生命感悟与处世哲学。