《蓦山溪》宋 · 仲殊

蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》。

黄金线：形容初春柳条的颜色，嫩黄如金线。

玉露：指清晨的露水。

青头破出芽：指柳树嫩芽初绽，露出青色。

拂烟痕：形容柳条在晨雾或暮霭中轻轻摇曳的姿态。

东风著意：春风有意。著意，即着意，用心。

舞间□：原词此处有缺字，可能为“絮”或“叶”，意指柳絮或柳叶在风中飞舞的间隙。

依依怨和□：原词此处有缺字，可能为“恨”或“闷”，形容柳枝柔弱含怨的姿态。依依，轻柔披拂貌。

旗亭：古代市楼，用以指挥集市，或指酒楼。此处指送别的长亭。

清明：二十四节气之一，在阳历四月五日前后，是传统的祭祖和踏青时节，也常与离别愁绪关联。

灞陵：又作霸陵，汉文帝陵墓，附近有灞桥，是长安东郊著名的送别之地，古人常于此折柳赠别。

阳关：古关名，在今甘肃敦煌西南，因位于玉门关之南而得名。唐代诗人王维有“西出阳关无故人”句，后泛指离别远行之地。

扳折处：指折柳送别的地方。扳，同“攀”。

行人：远行之人。

初生的柳条嫩黄柔软如金线，清晨的露珠为它增添了几分轻盈润泽。那青色的嫩芽刚刚破皮而出，在如烟的雾霭中拂动，每一枝都显得那样娇嫩。春风仿佛特别用心，不让它在飞舞的间隙停歇。天气渐渐转暖，柳枝却显得柔弱无力，依依披拂中仿佛含着幽怨。 暮色笼罩着送别的长亭，又到了清明时节将近的时候。这景象惹起了无尽的离愁别绪，只好与啼叫的黄莺约定，向它深深探问（离人的消息）。想起在灞陵送别的伤感，更何况是远赴阳关那样的边塞。在那折柳相送的地方，我本无心（惹人伤感），只是远行的游子们自己心中充满了太多的离恨。

这是一首以咏柳为媒介，抒写离愁别恨的婉约词作。词的上片工笔细描初春新柳的形态与神韵。以“黄金线”、“玉露”、“青头芽”、“烟痕”等一系列精巧的意象，勾勒出柳条初生时娇嫩、柔软、润泽的质感，并用拟人手法写东风“著意”、柳枝“无力”、“怨和”，将自然物象情感化，奠定了全词柔婉感伤的基调。 下片由景及情，时空转换。从“旗亭带晚”点明具体场景与时间（傍晚、清明近），自然引出“别离愁”的主题。“约啼莺、深深与问”一句，奇思妙想，将无形之愁绪寄托于有声之莺语，更显愁情之深挚与无处排遣。结尾处用“灞陵”、“阳关”两个积淀了深厚离别文化内涵的典故，将个人的离愁升华到一种普遍的历史情感层面。“扳折处，我无心，行人自多恨”更是神来之笔，词人代柳立言，仿佛柳树在诉说：离别的伤感并非因我而起，而是行人心中本有的愁恨。这种“物本无心人自伤”的写法，含蓄蕴藉，将离愁的表达推向更深沉的境界，余韵悠长。全词咏物与抒情水乳交融，语言清丽，意境凄美，是宋代婉约词风中一首颇具特色的作品。

《蓦山溪》是宋代流行的词牌。此词具体创作年代与作者已不可考，从内容与风格判断，应为宋代文人仿民间词风或乐府旧题所作，主题是传统的折柳送别。词中化用了“灞桥折柳”与“阳关三叠”的经典离别意象，反映了宋代词人对前代诗歌离别母题的继承与发展。作品可能收录于宋代的词总集或选本中，后因文献散佚而作者失名。它代表了宋代婉约词中一类以精巧物象寄托普世情感的创作倾向。