《题明皇醉归图》宋 · 艾性夫

题明皇醉归图：题咏一幅描绘唐玄宗（明皇）醉酒归来的画作。

金车：装饰华贵的车驾。

五花：指五花马，一种名贵的马，毛色斑驳如五花。

长春苑：唐代宫苑名，此处泛指皇家园林。

太官：掌管宫廷膳食的官员。

供顿：供应、安排宴席。

骊山：位于今陕西西安临潼区，唐代建有华清宫，是玄宗与杨贵妃常游幸之地。

三郎：唐玄宗李隆基在兄弟中排行第三，故称。

酩酊：大醉的样子。

两国姨：指杨贵妃的姐姐韩国夫人和虢国夫人。

红香：指女子，此处指韩国、虢国夫人。

把臂：搀扶手臂。

黄门：宦官。

端美：端庄美好。

解酲：解酒。酲，酒醉后神志不清的状态。

馀尊：剩下的酒。尊，同“樽”，酒器。

玉卮：玉制的酒杯。

寿王妃：指杨玉环，原为唐玄宗之子寿王李瑁的妃子，后被玄宗纳为贵妃。

鸾扇：用鸾鸟羽毛装饰的扇子，仪仗之用。

琼姬：美丽的侍女。

酣酣嘿嘿：形容沉醉不语、昏昏然的样子。

意自远：神思恍惚，心不在焉。

醑：美酒，此处作动词，意为以酒款待。

渔阳儿：指安禄山及其叛军。安禄山时任平卢、范阳、河东三镇节度使，渔阳（今天津蓟州区一带）是其辖地。

图陈无逸：《无逸图》，传说唐太宗曾命人将《尚书·无逸篇》抄写于屏风，以自警勤政。陈，陈列。

昭陵：唐太宗李世民的陵墓，代指太宗及其开创的贞观之治。

凉州：今甘肃武威，唐代盛产葡萄酒。

华贵的金车如山般沉重，牛也难以拉动，五花马嘶鸣着从长春苑奔出。太官在骊山安排了丰盛的宴席，三郎（玄宗）沉醉不醒，归来时天色已晚。马上酩酊大醉、需要人搀扶的是谁？那是眉目秀丽、光彩照人的韩国和虢国两位国姨。她们身上散发着香气，搀扶的手臂也显得柔软无力，三匹马并排依偎，不敢奔驰。宦官们簇拥在道路两旁，个个端庄俊美，锦绣衣衫和帽子在春风中飘动。想要解酒还怕需要剩下的美酒，手捧玉杯，走走停停。最后一匹马上是寿王妃（杨贵妃），两旁有手持鸾扇的两位美丽侍女夹侍。她沉醉不语，神思恍惚，心中遗憾不能以美酒款待那渔阳的叛军儿郎（安禄山）。当年太宗陈列《无逸图》以自警勤政的景象如今哪里还有？却只留下这醉酒的场面供画师描绘。想那昭陵（太宗）百战打下的大好河山，难道就只换来了凉州的几瓮葡萄酒吗？

这是一首题画咏史诗，借一幅《明皇醉归图》深刻讽刺了唐玄宗晚年沉湎酒色、荒废朝政，最终导致安史之乱的历史悲剧。全诗艺术特色鲜明： 1. **画面感与叙事性结合**：诗人以精炼的笔触，生动再现了画中场景——醉态的玄宗、娇媚的国姨、华丽的仪仗、恍惚的贵妃，如同一幅动态的宫廷醉归长卷，极具画面感和叙事张力。 2. **对比手法强烈**：诗末笔锋陡转，将玄宗醉生梦死的场景与唐太宗“昭陵百战大山河”的创业艰辛、“图陈无逸”的勤政纳谏进行尖锐对比。以“凉州几瓮葡萄酒”这一极具讽刺性的意象，质问盛世基业何以沦落至换取享乐之物的地步，今昔对比，兴亡之感顿生，批判力度极强。 3. **细节刻画入微**：“红香把臂手亦软”、“三马相倚不敢驰”、“捧把玉卮行复止”、“酣酣嘿嘿意自远”等句，通过对人物神态、动作的细腻描摹，将统治集团上下的奢靡、慵懒、昏聩刻画得入木三分。 4. **用典精当，寓意深刻**：“恨不醑我渔阳儿”一句，巧妙关联杨贵妃与安禄山的传闻，暗示祸乱之由；“图陈无逸”与“醉徒供画手”的对照，直接点明荒政亡国的主题。全诗在描绘奢靡表象之下，蕴含着深沉的历史忧思和尖锐的政治批判，是咏史题材中的佳作。

此诗为宋末元初诗人艾性夫所作。艾性夫，字天谓，抚州（今属江西）人。南宋末年曾应科举，宋亡后浪游各地，与遗民故老交往。其诗多感慨兴亡，风格苍凉激楚。 《明皇醉归图》是当时流行的一类历史题材画作，描绘唐玄宗（明皇）与杨贵妃姐妹宴游醉归的场景。唐玄宗李隆基开创了开元盛世，但晚年宠幸杨贵妃，任用奸相，沉湎享乐，朝政日非，最终酿成安史之乱，使大唐由盛转衰。这一历史教训成为后世文人、画家反复咏叹和描绘的题材，用以讽喻时政，寄托兴亡之慨。艾性夫身处宋元易代之际，目睹山河破碎，借题此画，表面讽刺唐玄宗，实则暗寓对南宋朝廷昏聩亡国的悲愤与批判，具有强烈的现实指向性。