《题危见心所藏陈常庵水月障及松鹤芦雁各一首 其一》宋 · 艾性夫

危见心：危素（1303-1372），字太朴，号见心，元末明初著名学者、书法家、收藏家。

陈常庵：元代画家陈琳，字仲美，号常庵，善画山水、人物、花鸟。

水月障：以水中月影为题材的画障（屏风或画幅）。

并州剪：并州（今山西太原）以产锋利的剪刀著称，此处比喻画笔如剪刀般利落有力。

生绡：未经漂煮的生丝织物，古代常用作画布。

秋绿远：形容画中呈现的深远秋意与绿色。

老蟾：指月亮。传说月中有蟾蜍，故称。

骑鲸游：传说李白醉后骑鲸仙去，后用以指文人隐遁或仙逝。

玉盘：比喻圆月。

谪仙：指唐代诗人李白，世称“谪仙人”。

濡袍窥采石：指李白在采石矶（今安徽马鞍山）醉酒后，入水捉月而逝的传说。濡袍，浸湿衣袍。

东坡醉客歌赤壁：指宋代文学家苏轼（号东坡居士）夜游赤壁，作《前赤壁赋》《后赤壁赋》及《念奴娇·赤壁怀古》之事。

两翁：指李白与苏轼。

扁舟：小船。

擪长笛：按着长笛。擪（yè），用手指按压。

陈常庵先生的画笔势如并州利剪般爽利，在十幅生绢上绘出深远的秋日绿意。 画中的明月仿佛要效仿李白骑鲸仙游，却被推落如白玉盘般沉入水波深处流转。 这景象让人想起谪仙李白在采石矶醉酒探月浸湿衣袍，又似东坡居士在赤壁醉中高歌赋诗。 这两位先贤都已逝去，如今还有谁如此钟情此景？我真想驾一叶扁舟，按着长笛，去追寻那画中的意境。

此诗是张翥为友人危素所藏画家陈琳（常庵）的《水月障》画作所题的咏画诗。全诗以精妙的比喻和丰富的典故，生动再现了画作的意境，并抒发了对前代文豪的追慕之情。 首联“陈郎笔势并州剪，十幅生绡秋绿远”，以“并州剪”喻画笔之锋利劲健，以“秋绿远”概括画境之幽深旷远，开篇即点出画家技艺高超，画作气韵生动。 颔联“老蟾欲作骑鲸游，推堕玉盘波底转”，构思奇特，将静态的画中月影动态化。诗人想象画中之月（老蟾）欲效仿李白骑鲸仙去，却似被人推落，化作玉盘在水底流转。此联将“水月”主题写得灵动飘逸，充满浪漫的想象力，既紧扣画题，又暗引李白典故，为下文铺垫。 颈联“谪仙濡袍窥采石，东坡醉客歌赤壁”，由画中水月之景，自然联想到历史上两位与“水”“月”结缘的文坛巨匠——李白与苏轼。李白有采石矶捉月之传说，苏轼有赤壁泛舟赏月之雅事。诗人将画境与这两位先贤的经典意象叠加，极大地拓展了画面的文学内涵和历史纵深，使简单的景物画承载了深厚的文化记忆。 尾联“两翁已矣爱者谁，我欲扁舟擪长笛”，由怀古转入抒情。诗人感慨李白、苏轼那样的风流人物已成过往，而如今懂得欣赏此画、钟情此境者又有几人？在深深的追慕与淡淡的寂寥中，诗人表达了自己愿效仿先贤，乘扁舟、擪长笛，融入这画中水月世界的向往，完成了从“观画”到“入画”的情感升华。 全诗语言凝练，用典贴切而不晦涩，想象瑰丽而意境悠远。在咏画的同时，巧妙抒发了文人雅士对超逸境界的追求和对往昔风流的追怀，体现了元代文人诗画交融、崇尚清雅的艺术趣味。

此诗创作于元代。作者张翥（1287-1368），字仲举，号蜕庵，晋宁（今山西临汾）人，是元代中后期的重要诗人，官至翰林学士承旨。他交游广泛，与当时许多文人、画家、收藏家都有往来。 危素（危见心）是元末明初著名的学者和收藏家，收藏颇丰。陈琳（陈常庵）是元代画家，其画作在当时备受文人推崇。张翥应危素之请，为其所藏陈琳的画作《水月障》及《松鹤》《芦雁》等图题诗。本诗是其中题咏《水月障》的第一首。 元代文人画兴盛，题画诗成为诗歌创作的重要题材。这类诗歌不仅描述画境，更重在抒发观画者的感受、联想和哲理思考，体现了诗、书、画、印结合的艺术风尚。张翥此诗正是这一风尚下的产物，通过题画表达了对艺术境界的领悟和对历史文化的追思。