《雪吟效禁体并去一切熟事》宋 · 艾性夫

禁体：又称“白战体”，一种特殊的诗歌创作规则，要求咏物时禁用直接形容该物的常见字词。此诗咏雪，故禁用“玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤、银”等字。

熟事：指咏雪时常用的典故和陈旧比喻。

群仙碎剪明河水：想象雪是群仙剪碎天河之水而成。明河，指银河。

重阴漠漠：形容阴云密布，天色昏暗。漠漠，弥漫的样子。

清壑污渠受平施：清幽的山谷和污浊的沟渠都平等地覆盖上白雪。平施，平等地施加。

虚光眩转：雪光闪烁，令人目眩。

绝声气：大雪隔绝了声音，一片寂静。

火无功：炉火也显得无力驱寒。

风挟势：风裹挟着雪势。

无同那得羽相似：没有（与雪）相同的东西，哪里能找到（像雪一样）的羽毛来比拟呢？强调雪的独特性。

调和稚子割蜜脾：孩童调和（雪）像割取蜂巢中的蜜脾。蜜脾，蜂巢中贮蜜的巢脾。此句可能写孩童玩雪、尝雪。

涩缩山翁鸣屐齿：怕冷的山翁缩着身子，木屐踩雪发出声响。涩缩，因寒冷而蜷缩。鸣屐齿，木屐的齿踏雪作响。

秃苍捕雀花两眼：秃鹰（或指目光锐利的老者）捕雀，眼睛被雪光映照得发花。秃苍，或指秃鹫，苍鹰；或借指目光锐利之人。

戏客捏狮红十指：嬉戏的客人用冻红的十指捏雪狮子。

径须醉赏腊前三：正应该醉赏腊月（农历十二月）初三之前的雪景。腊前三，腊月之前，或特指腊月初三前。

纷纷尽是明年米：纷飞的雪花看起来都像是来年的米粮。暗用“瑞雪兆丰年”之意。

仿佛是群仙剪碎了银河的流水，顷刻间便变换了人间的景致。 阴云沉沉弥漫分不清天宇，万里雪原茫茫辨不出大地。 雪花回旋飞舞，时而舒缓时而急促，清幽的山谷与污浊的沟渠都平等地披上银装。 雪光闪烁令人目眩，混淆了昼夜，整日里纵横飘洒，隔绝了一切声息。 深埋了低矮的屋舍，炉火也显得徒劳无力；卷入空荡的屋檐，全凭寒风助长威势。 没有相同之物，哪能找到羽毛来比拟？只见群犬惊怪，对着陌生的景象狂吠不已。 孩童玩耍，调和白雪如同割取蜂巢蜜脾；山翁畏寒，蜷缩身子踏雪木屐吱呀作响。 秃鹰捕雀，双眼被雪光映得昏花；客人嬉戏，冻红的十指忙着捏塑雪狮。 正该趁醉欣赏这腊月前的雪景啊，看那纷纷扬扬的，不都是预兆丰年的米粮吗？

此诗是宋代文坛领袖欧阳修创作的一首“禁体物语”咏雪诗，充分体现了宋诗“以才学为诗、以文字为诗、以议论为诗”的特色，以及文人游戏笔墨的雅趣。艺术上独具匠心： 1. **避熟就生，翻新出奇**：严格遵守“禁体”规则，通篇不用一个常见的咏雪套语（如“玉、月、梨、梅”等），完全避开“熟事”，迫使诗人另辟蹊径，从全新的角度观察和描绘雪景。如开篇“群仙碎剪明河水”的宏大想象，以及“虚光眩转”、“无同那得羽相似”等对雪之光线、质感的独特把握，都令人耳目一新。 2. **多维视角，穷形尽相**：诗歌从宏观到微观，从自然到人事，多角度、多层次地刻画雪景。既有“万里茫茫”的宇宙视野，也有“矮屋”、“空檐”的日常角落；既写雪本身的形态（碎剪、变换、回飞慢舞），更写雪带来的影响（混昼夜、绝声气、火无功、犬群吠），以及人在雪中的活动（稚子、山翁、戏客），画面丰富，意趣横生。 3. **理趣与生活气息交融**：诗中蕴含哲理思考，如“清壑污渠受平施”暗含雪之“平等”意味，“无同那得羽相似”探讨事物的独特性。同时，又充满浓郁的生活气息，“割蜜脾”、“鸣屐齿”、“捏狮”等细节生动传神，将文人雅趣与民间风情巧妙结合。 4. **结句点睛，升华主题**：末句“纷纷尽是明年米”，巧妙地将眼前纷飞的雪景与对来年丰收的期盼联系起来，化用“瑞雪兆丰年”的农谚，使全诗从单纯的体物写景，上升到关心民生福祉的层面，立意顿显高远，体现了诗人作为士大夫的胸襟。此诗不仅是文字技巧的炫示，更是观察力、想象力和思想深度的集中展现。

此诗创作于北宋时期，具体年份待考，是欧阳修参与或发起的一次文人“禁体”诗会的产物。“禁体物语”始于欧阳修任颍州太守时，他在聚星堂与宾客赋雪，约定禁用某些常见字。这种创作方式带有强烈的竞技和游戏色彩，旨在挑战陈规，激发创新，考验诗人的语言功力和想象力。欧阳修作为文坛盟主，身体力行，此诗即为典范之作。它反映了宋代文人追求新变、崇尚理趣、喜好文字游戏的创作风尚，也是宋代诗歌“破体为文”、探索新表达方式的典型例证。