《浣溪沙 其二 夜饮咏足即席》宋 · 史浩

珠履三千：典出《史记·春申君列传》，春申君门客三千余人，其上客皆蹑珠履，后以'珠履'代指豪门宾客或美足

弓窄：形容女子纤足如弓，窄小玲珑

迁迁：轻盈纤巧貌，形容步态优美

刬袜：只穿着袜子行走，典出李煜《菩萨蛮》'刬袜步香阶，手提金缕鞋'

金莲：典出《南史·齐东昏侯纪》，东昏侯凿金为莲花贴地，令潘妃行其上，曰：'此步步生莲花也'，后以金莲指女子纤足

云雨楚峰：化用宋玉《高唐赋》楚王与神女相会典故，'旦为朝云，暮为行雨'，楚峰指巫山十二峰

华宴上三千珠履争奇斗艳，其中那双纤巧弓足最是轻盈。嗔怪她只着罗袜行走，反而更显娇媚可怜。 舞姿停歇后绣褥仍留余香，莲步轻移不见足迹。真愿随她共赴巫山云雨，效仿楚王神女相会前缘。

本词以独特的'咏足'视角展现宋代文人的审美情趣。上片用'珠履三千'的典故烘托宴会奢华，'弓窄迁迁'生动刻画女子纤足之美，'刬袜'意象既含蓄又香艳。下片'有香留绣褥'从嗅觉写舞姿余韵，'无迹在金莲'从视觉写步态轻盈，虚实相生。尾句化用高唐神女典故，将足部审美升华为情爱意象，体现了苏轼词作雅俗共赏的艺术特色。全词用典精当，比喻新奇，在香艳题材中保持文人雅趣。

此词作于苏轼中年时期，当时文人雅集盛行'咏足'题材，反映宋代缠足风俗下的审美取向。苏轼在宴会即席创作，既符合社交场合的娱乐需求，又展现其将俗题材雅化的艺术功力。该词收录于《东坡乐府》，是宋代咏物词中独具特色的作品。