主要影响
费砚作为海上画派的重要成员，对近现代江南艺术发展产生了重要影响。他的艺术实践继承了传统文化精髓，同时又具有个人特色，为后世艺术家提供了宝贵借鉴。费砚在书画篆刻领域的探索，丰富了海上画派的表现语言，推动了传统艺术向现代的转型。其民族气节和艺术精神更是成为后人的楷模，展现了传统文人在时代变革中的坚守与担当。
清末民初书画篆刻家 • 江南艺坛全才
“书画同源，印从书出”——费砚是近现代著名的书画家、篆刻家。字龙丁，江苏松江人。早年师从俞语霜，后与吴昌硕交往甚密。其书法各体皆能，尤精篆隶；绘画以花卉见长，笔墨苍润；篆刻取法秦汉，古拙浑厚。费砚在诗词、音乐方面亦有造诣，堪称艺术全才。1937年日军侵华时因拒绝合作而遇害，展现了崇高的民族气节。
费砚（1879-1937），字龙丁，江苏松江人，近现代著名书画家、篆刻家。早年师从海上画派名家俞语霜，后与吴昌硕、王一亭等大家交往密切，艺术造诣日益精深。费砚精通书法各体，篆书取法石鼓文，隶书深得汉碑神韵，行草亦潇洒流畅；绘画擅长花卉、山水，笔墨苍润雅致，富有书卷气；篆刻以秦汉为宗，刀法凝练，布局古朴。此外，他在诗词、音乐、鉴藏等领域均有深厚修养。1937年抗日战争爆发，费砚因拒绝与日军合作而惨遭杀害，其民族气节令人敬仰。著有《瓮庐印存》等作品，艺术成就与人格精神皆为后世所称道。
费砚作为海上画派的重要成员，对近现代江南艺术发展产生了重要影响。他的艺术实践继承了传统文化精髓，同时又具有个人特色，为后世艺术家提供了宝贵借鉴。费砚在书画篆刻领域的探索，丰富了海上画派的表现语言，推动了传统艺术向现代的转型。其民族气节和艺术精神更是成为后人的楷模，展现了传统文人在时代变革中的坚守与担当。
费砚在艺术领域成就卓著。书法方面，各体兼善，篆书取法石鼓文，厚重古朴；隶书深得《张迁碑》《礼器碑》等汉碑精髓；行草书亦流畅自然。绘画以花卉见长，受吴昌硕影响，笔墨苍润，设色雅致，富有金石趣味。篆刻取法秦汉，刀法凝练，章法严谨，著有《瓮庐印存》。此外，他在诗词创作、音乐演奏、文物鉴藏等方面也有很高造诣，堪称近现代艺坛的全才型艺术家。
费砚生于1879年，江苏松江人。早年师从俞语霜学习书画，打下坚实基础。后游历上海，与吴昌硕、王一亭等艺术名家交往，艺术视野大为开阔。费砚在书法、绘画、篆刻等领域均取得显著成就，成为海上画派的重要代表之一。他不仅艺术造诣深厚，还精通诗词、音乐，是一位多才多艺的文化人。1937年抗日战争爆发，费砚因拒绝与日军合作而遇害，享年58岁。他的一生展现了传统文人的艺术追求与民族气节。
费砚被艺术界誉为“江南全才”，其书画篆刻作品深受藏家喜爱和学者推崇。吴昌硕曾称赞其艺术“古朴浑厚，得秦汉神髓”。艺术史家认为费砚的艺术继承了海派传统，又具有个人面貌，是近现代艺术转型期的重要代表。他的人格精神更受敬仰，1937年为保持民族气节而殉难，被誉为“艺术界的民族英雄”。
费砚著有《瓮庐印存》，收录其篆刻精品。其书画作品散见于各大博物馆和私人收藏，如上海博物馆藏有其《花卉图》《篆书轴》等。另有《费龙丁印谱》《费砚书画集》等后世整理出版的作品集。文献记载见于《海上墨林》《近代六十名家画传》等艺术史著作，以及各类近现代艺术研究文献。
费砚与吴昌硕交往甚密，常一起切磋艺事。据说吴昌硕曾为费砚刻印数方，费砚则为吴昌硕作画相赠，成为艺坛佳话。费砚精通音律，能演奏古琴，曾自制古琴“龙吟”，音色清越。1937年日军占领上海后，欲利用费砚的名声为其宣传，费砚严词拒绝，并说：“吾乃中国文人，岂能事敌？”最终惨遭杀害，展现了崇高的民族气节。
西泠桥畔水泠泠，坐爱孤山四照亭
查看诗词详情俞语霜：海上画派名家，费砚的书画篆刻启蒙老师
吴昌硕：近代艺术大师，与费砚亦师亦友，经常切磋艺事
王一亭：海上画派名家，与费砚交往密切，艺术观点相近
李叔同：弘一法师，与费砚在艺术、音乐方面有交流