注释
寝浦寺：具体位置待考，应为江南某临湖古寺
东坡横翠阁诗韵：指苏轼《法惠寺横翠阁》诗作韵脚
三三横、两两纵：形容堤岸纵横交错的布局形态
飞飞：形容杨花飞舞飘扬的样子
攒双眉：皱紧眉头，表示忧愁
天宝：唐玄宗年号（742-756），借指盛世繁华
捉月：化用李白捉月而逝的传说，表达超脱尘世之意
译文
西边的堤岸三三两两横向延伸，东边的堤岸两两成对纵向排列。
高高的楼阁雄踞在堤岸之上，看尽了湖天相接的壮阔景色。
湖天之间一片苍茫青翠，空阔得仿佛空无一物。
只有白杨树的花絮，纷纷扬扬扑向人的额头。
人生百年怎能轻易期待圆满，这湖畔的往事实在令人悲伤。
城郭和人民一朝尽毁，经过这里让我不禁紧皱双眉。
碧绿的波浪空自年复一年荡漾美好，佛像也如同凡人一样容易衰老。
桑田沧海的变迁不必哀叹，怎知水底不是另一番楼台景象。
钟声若是懂得谈论天宝年间的盛世，就该向着湖心去追寻那水中明月。
赏析
此诗为清代浙派诗人厉鹗的七言古诗佳作。诗人登临寝浦寺楼，以苏轼诗韵抒怀，展现其独特的艺术造诣。全诗以堤岸布局起兴，通过'三三横''两两纵'的数字对仗，勾勒出湖堤的几何之美。'层楼踞堤上'的'踞'字生动传神，赋予建筑以生命。中间转折处由景入情，从'湖天莽苍'的空间感受转入'百年安可期'的时间慨叹，形成时空交织的意境。'佛像也如人易老'一句尤为精妙，将宗教永恒与人生短暂的矛盾统一于诗意之中。结尾化用李白捉月典故，以超现实的想象收束全篇，体现了浙派诗人'清幽深婉'的艺术特色和深邃的历史哲思。
创作背景
此诗创作于清代乾隆年间，具体年份待考。厉鹗作为浙派诗坛领袖，常游历江南山水，寻访古迹。诗中'城郭人民一朝尽'可能指代明清易代之际的战乱破坏，反映了诗人对历史变迁的深沉感慨。用东坡诗韵既是对宋代文豪的致敬，也体现了清代学者'宗宋'的诗学倾向。寝浦寺应为杭州或扬州一带的临湖古寺，可能曾在战火中损毁，引发诗人怀古伤今之情。