《蝶恋花 六首》近现代 · 詹安泰

芸窗：书斋的雅称，因古人用芸香防蠹虫，故称

秀靥：美丽的面颊酒窝

蓬山：蓬莱仙山，指遥远难至之处

眉翠敛：描画着翠眉的眉头紧皱

兰堂：芳香高雅的厅堂

烟篆：焚香时烟气盘旋如篆文

双红豆：象征相思之情的红豆

檀槽：檀木制成的琵琶、琴等乐器的架弦之槽

络纬：蟋蟀的别称，秋虫鸣声

红蚕：吐丝的红蚕，喻为情所困

翠葆：翠绿色的车盖，指华美的车驾

双鸳：鸳鸯，喻恩爱夫妻

残楮：残破的纸张

第一首：谁耐烦在书窗前挑弄绣线，美丽的容颜轻盈的唇，活泼地穿梭在芳香庭院。每日娇艳相逢却如初次见面，伤情不在于蓬莱仙山遥远。说起相思翠眉紧皱，心上人远在天涯，嫉妒煞了那些娇美面容。想要嫁给东风却终究不肯，春花惯于雕琢愁肠寸断。 第二首：落日时分疲倦吟诵归来宴后，醉困在兰堂之中，一点灯火如豆般微弱。自行卸下浓妆羞怯地露出手腿，愁绪松散谱写出眉峰秀美。倩影模糊如眠起的柳枝，比拟那个人儿，轻盈地临风挥袖。花下本该嗔怒却反显病态丑态，红蚕般的身世教人怜惜又无奈。 第三首：喜爱月色迟迟不眠风中叶声喧闹，风外传来笙箫声，来陪伴流莺巧啭。停止歌唱闲情反而暗自烦恼，仿佛千只蝴蝶寻觅芳草。记得曾嚼着红冰依偎翠盖，想要说话却又停下，指着水中鸳鸯微笑。只剩下怀抱凄冷香气与梦境纠缠，夜长夜短只有天知道。 第四首：树树西风动地而起，过了黄昏时分，闷闷不乐地和衣而睡。绣帐单被懒得整理，枕痕道道在臂上泛起红印。眼角无缘无故垂下粉泪，愁到极处春意正浓，美好梦境知是谁人。又听见寒阶上蟋蟀鸣叫，醒来时人已远去天空如水。 第五首：轻轻拨动檀槽香烟如篆文消瘦，换上棉衣，消瘦的身影凝神良久。鸿雁不来风声溜走，当年白白种下双红豆。岂肯再推辞花下的酒，这次重逢，誓死守住芳心。容易让朱颜如水面起皱，思念君千里之外君可知否。 第六首：不要再唱桐花栖小凤，冷涩的琴弦，原本就是凄凉的种子。残纸江城风雨重重，看潮的心愿有谁曾懂。千叶云衣殷勤护送，关你什么事，长久做着痴憨的梦。日日相思没有半点缝隙，不辞每日相思的疼痛。

这组《蝶恋花》六首以婉约细腻的笔触，描绘了深闺女子缠绵悱恻的相思之情。艺术上运用了大量精美的意象：芸窗绣线、蓬山远隔、东风未嫁、红蚕身世等，构建出凄美婉转的意境。表现手法上善于通过外在景物烘托内心情感，如'一点灯如豆'写孤寂，'树树西风'写愁绪。语言精致典雅，对仗工整，'秀靥轻唇'与'活泼兜香院'形成动静对比，'记嚼红冰偎翠葆'与'指向双鸳笑'构成甜蜜回忆与现实孤寂的强烈反差。整体展现了传统婉约词风的艺术魅力，将女子相思的千回百转表现得淋漓尽致。

这组《蝶恋花》应为清代或近代文人模仿宋词风格创作的组词，作者不详。蝶恋花作为经典词牌名，源自唐代教坊曲，本名鹊踏枝，宋代晏殊改称蝶恋花。这组词继承了花间词派的婉约传统，以闺怨相思为主题，通过六首联章的形式，从不同角度抒写女子情感世界，反映了古代文人对女性心理的细腻揣摩和艺术表现。