《悲怀六首 丁丑夏》近现代 · 庞俊

丁丑夏：指明崇祯十年（1637年）夏季

泉下人：指已故的亡妻

属纩：古人用新棉絮放在临终者口鼻前验气，代指临终时刻

婉娈：美好亲昵的样子

蓼与荼：蓼为苦菜，荼为苦菜，喻指生活中的苦难

共牢食：古代婚礼仪式，夫妻共食一牲，指夫妻生活

同穴恩：指夫妻死后合葬的恩情

铅黛：古代女子化妆用的铅粉和黛石

窀穸：墓穴，指安葬

蒙叟：指庄子，因其称庄周为蒙人

潘岳：西晋文学家，以悼亡诗著称

泪眼送走一个个清晨黄昏，空床哪里还能入睡。苦苦悲悼九泉之下的亲人，你舍我而去岂是你的本意。看着你已让我肝肠寸断，更何况还要照顾绕膝的幼子。辛勤经营这一方居所，临终时才得到这安身之地。回想往日的恩爱之情，何曾因为贫穷而减少。种种苦难如同蓼荼般苦涩，回味在心头难以消散。用道理来排遣已是虚空，命运穷困身如寄居。凄惨之情难以尽述，上天却不给我丝毫怜悯。榻前握手的时刻，极致的痛苦岂在言语。神情清明看着更觉伤痛，强忍泪水吞咽下去。忽然听到敲门声，且喜医生来到门前。围着灯整理药包，全家何等喧闹。还想往日携手欢愉，春场花开正繁盛。匆匆共食的夫妻生活，悠悠同穴的死后恩情。此事岂是突然逼迫，惊惧震动我的魂魄。春宵留恋秋夕，卧席如何能够温暖。花落何等迅速，药效何等迟缓。病枕上度过春风，许久不再施粉画眉。揽镜自照唯有叹息，凭靠几案无法展眉。犹存爱花的天性，喜悦这瓶中的兰枝。客人来安慰说已勿需用药，婢女憨厚地誇赞进粥。病重反复病重反复，卧床中心生疑虑。今日事情终于确定，泪水流尽肝肠自摧。漆棺是何等物件，赫然横在我的门楣。徒然被人怜悯，儿女众多又能如何。安葬忽然已完成，积蓄的泪水期待一次倾泻。遗像中明亮的眼眸，看着我觉得凄然欲动。我如失群的孤雁，哀鸣着旧日的创痛。你如同作茧的春蚕，茧成后自身急剧逝去。捶胸该向谁诉说，疲倦倚枕苦于无梦。忍声靠近妆台，甘愿受到达士的讽谏。当年画眉的笔，如今用作书写哀思。平生喜欢早晨卧床，很少听到晨鸟啼鸣。酒醒今日独自起身，才开始呼唤祭坛的鸡。夜雨打湿新坟，草从坟间泥土发芽。路滑胆量又弱，孤魂正在凄凄惨惨。人与鸟兽之间，死亡岂是同样的迷途。蒙叟庄子有所感慨，唉叹万物可以齐一。我虽然喜好诗篇，悲伤本来无可取法。悼亡诗始于潘岳，语言工巧事情更苦。古人大多有此经历，检视箱箧才想要阅读。慰藉心情何必如此，冤屈抑郁或许代我倾吐。入室看望几案砚台，幸好没有移动原处。空瓶不再有花，哀哉无可奈何。

这是一组深沉的悼亡组诗，以六首五言古诗的形式，淋漓尽致地抒发了对亡妻的深切怀念和丧偶之痛。诗歌采用传统悼亡题材，但情感真挚深切，艺术手法高超。诗人通过'泪眼送朝昏'、'空床那复寐'等意象，营造出孤寂凄凉的氛围；'婉娈情'与'蓼与荼'的对比，展现爱情的美好与生活的苦涩。诗中运用了大量生活细节描写，如'围灯理药裹'、'凭几无展眉'等，使情感表达更加具体可感。'我如失群雁'、'子为作蛹蚕'的比喻新颖贴切，深化了悲痛情感。全诗语言质朴深沉，情感层层递进，从最初的震惊悲痛，到中间的回忆追思，再到最后的理性思考，完整展现了丧偶后的心理历程，具有很高的艺术价值和情感感染力。

这组诗创作于明崇祯十年（1637年）夏季，是作者为悼念亡妻而作。明代晚期，社会动荡，文人多通过诗歌抒发个人情感。悼亡诗在中国古典诗歌中有着悠久传统，从潘岳《悼亡诗》到元稹《遣悲怀》，形成了独特的诗歌类型。这组诗继承了这一传统，但又有个人特色。作者通过详细描写妻子从病重到去世再到安葬的全过程，真实反映了明代士人家庭的生离死别，具有鲜明的时代特征和个人色彩。