《水调歌头》宋·佚名

危楼：高楼。危，高耸的样子。

水扶天：形容水面广阔，仿佛支撑着天空。扶，支撑。

飞动寒翠：形容群山苍翠的景色仿佛在飞动，带着寒意。

秋清栏槛：秋天清朗时分的栏杆。栏槛，栏杆。

波翻涛怒：形容水波汹涌，如同发怒的波涛。

雪阵卷苍烟：形容浪花如雪，卷起苍茫的水雾。

清驶：清凉而迅疾，形容风或水流。

翩翩：轻快、舒畅的样子。

素娥：月宫仙女嫦娥，此处代指月亮。

绿婵娟：形容月光下碧绿美好的景色。婵娟，姿态美好。

濯缨垂钓：濯缨，洗涤冠缨，比喻超脱世俗，操守高洁。垂钓，指隐居生活。

龙宫仙驾：指来自龙宫的神仙车驾，想象之辞。

万琼田：形容月光照耀下的广阔水面，如同万顷美玉铺成的田地。琼，美玉。

横笛：笛子横吹。

超然：超脱世俗，心境高远。

登上高耸入云的楼阁，俯瞰下方，水面辽阔仿佛支撑着天穹。群山从四面合拢而来，那苍翠欲滴的寒意仿佛飞动，飘落在屋檐之前。眼前尽是秋日清朗时分的栏杆景致，忽而一笑间，只见波涛翻涌怒卷，如雪的浪阵卷起苍茫的烟霭。炎热的暑气已了无踪迹，只有清凉的风长久地、轻快地吹拂。夜色将尽，人声欲静，月亮正圆。皎洁的月儿舞弄着清影，它的光华照射在空旷的天际，映出一片碧绿美好的景象。不必效仿古人濯缨垂钓以示高洁，不如唤来龙宫的神仙车驾，在这万顷美玉般的月光水田上耕耘。远处有横笛声在视野中响起，我的心意早已超然物外，飘然世外了。

这首《水调歌头》是一首意境开阔、想象奇崛的登高抒怀之作。词人以登临危楼为起点，描绘了一幅由近及远、由实入虚的壮丽秋夜画卷，最终落脚于超然物外的精神境界。上阕着重写登楼所见之景。开篇“危楼云雨上，其下水扶天”便以夸张笔法奠定全词雄奇的基调，楼高入云，水天相接，空间感极为宏大。“群山四合，飞动寒翠落檐前”则化静为动，赋予群山以生命和寒意，炼字精妙。“波翻涛怒，雪阵卷苍烟”数句，将水势的汹涌澎湃与视觉的苍茫浩渺结合，极具画面感与力量感，同时“炎暑去无迹”又暗含了季节转换与心境涤荡之意。下阕转入月夜抒怀。“夜将阑，人欲静，月初圆”三句，节奏舒缓，营造出静谧而圆满的意境。“素娥弄影”承“月初圆”而来，将月光拟人化，更添灵动与仙气。随后词人笔锋一转，发出“不用濯缨垂钓”的议论，认为传统的隐逸方式尚不足道，进而生出“唤取龙宫仙驾，耕此万琼田”的奇幻想象。此句是全词神采飞扬之处，将月光下的水面喻为可耕的“万琼田”，并欲驱使神仙为之劳作，其气魄之豪迈、想象之瑰丽，令人叹服。结尾“横笛望中起，吾意已超然”，以悠远的笛声收束，点明主旨，词人的精神已在壮美的自然与奇妙的遐想中获得了彻底的解脱与升华。全词语言精炼，意境层叠，融合了豪放的气象与清空的意趣，展现了作者高超的艺术造诣与旷达的胸襟。

此词作者不详，从内容和风格推断，可能创作于宋代。词中描绘的“危楼”、“群山”、“波涛”等景象，以及“濯缨垂钓”的典故引用，颇具文人登高览胜、借景抒怀的典型特征。宋代是词体文学发展的巅峰期，苏轼等大家开创的豪放词风影响深远，此词在气象的宏大与想象的驰骋上，与之有相通之处。词中“炎暑去无迹”暗示了从夏入秋的时令背景，可能作于初秋时节。作者登临高楼，面对壮阔的自然景色，暑热尽消，心神为之一畅。由实景的震撼（波涛怒卷）到静景的沉醉（月圆人静），再到超越现实的奇幻联想（唤取仙驾，耕犁琼田），这一心理轨迹反映了古代文人在面对自然伟力时，寻求精神超越与心灵寄托的普遍追求。词末的“超然”之境，与苏轼《水调歌头》（明月几时有）中“我欲乘风归去”的逸兴，以及《前赤壁赋》中“遗世独立，羽化而登仙”的感悟，在精神内核上遥相呼应，体现了宋代士人将人生感慨融入自然观照，进而达致哲理高度的文化心态。